Metrograph Pictures ставит паузу на кинотеатральные релизы после ухода руководителя Дэвида Лауба

Metrograph Pictures — компания, появившаяся на рынке в 2019 году, начинала с восстановления и повторного проката малоизвестных, забытых фильмов. Позже она расширила свою деятельность, приобретая новые ленты, и даже планировала представить свежие приобретения к Каннскому фестивалю 2024 года. Но теперь, как выяснилось, Metrograph Pictures решила приостановить все кинотеатральные релизы и временно «заморозить» бизнес-операции, продолжая только выплачивать вознаграждения партнёрам.

Компания Metrograph Pictures — это дистрибьюторское подразделение Metrograph, принадлежащей Александру Ольчу. Кроме проката фильмов, Metrograph известна одноимённым артхаусным кинотеатром в Нижнем Ист-Сайде Нью-Йорка, открывшемся в 2016 году. На фоне новостей о заморозке прокатной деятельности появилась и более приятная информация: Дэвид Лауб, который до недавнего времени возглавлял направление дистрибуции в Metrograph Pictures, перешёл на ключевую позицию в компанию Neon — вице-президент по маркетингу и PR. До этого Лауб, экс-сотрудник известной дистрибьюторской компании A24, был приглашён Александром Ольчем в феврале 2024 года для расширения «новых горизонтов» Metrograph Pictures с упором на современные фильмы, вложения и расширение прокатного каталога. Под его началом компания приобрела, например, фильм-открытие Sundance 2024 года — «Good One».

Изначально Metrograph Pictures фокусировалась на повторном прокате редких и качественных фильмов — например, картины Анджея Жулавского «Одержимая» (1981) и «Прощай, драконьей гостинице» Цай Мин-ляна (2003). В последние годы Metrograph Pictures выпустила в США такие ленты, как «April» Деа Кулумбегашвили, «Good One» Индии Дональдсон и «Gazer» Райана Слоуна — все они пользовались спросом у критиков и участников кинофестивалей 2024 года. Сам кинотеатр Metrograph, между тем, остаётся успешной площадкой для показов новых фильмов и ретроспектив: тут проводят премьеры, специальные показы на 35-миллиметровой плёнке и в цифровом формате для настоящих киноманов.

Однако уход Лауба и пауза в прокате оставили без дистрибьютора целый ряд новых картин. Например, фильм «The Kingdom» режиссёра Жюльена Колонны о взрослении на Корсике, который должен был выйти в мае, но теперь снят с расписания, а также японский триллер «Happyend» Нео Соры. Оба фильма, ранее дебютировавшие в Каннах и Венеции в 2024 году, снова ищут новых прокатчиков. По информации источников, Metrograph Pictures вернула фильмы их прежним правообладателям. Уже известно, что у «Happyend» появится другой дистрибьютор в США к осени 2024 года, а переговоры по «The Kingdom» ведутся.

Ещё одна недавняя сделка: Metrograph Pictures приобрела права на фильм Кристиана Петцольда «Miroirs No. 3», который покажут на Directors’ Fortnight в 2025, но затем быстро переуступила права новому игроку американского рынка — компании 1-2 Special. На ближайшее время запланированных премьер у Metrograph Pictures больше нет.

Решение о заморозке кинотеатральных релизов выглядит тревожным сигналом: рынок независимого кино страдает от сокращения числа релизов и увольнений среди дистрибьюторов. Даже удачные фильмы с громких фестивалей могут остаться без проката, а потенциальные новые проекты требуют максимальной осторожности и стратегического подхода к сделкам.

На фоне общего спада небольшие компании, типа 1-2 Special, пытаются заполнить нишу: в этом месяце они приобрели режиссёрский дебют Харриса Дикинсона «Urchin», о котором много говорят в индустрии.

Что касается Metrograph как киноцентра и медиа-хаба в Нью-Йорке, то тут, по уверениям представителей, рост не останавливается: работает онлайн-стриминговая платформа Metrograph at Home, кинотеатр регулярно собирает аншлаги на специальных и премьерных показах, проводятся марафоны культовых лент (например, «Твин Пикс: Возвращение» в оригинальном театральном монтаже Дэвида Линча) и тематические вечера с ретро-фильмами (например, «Молодые девушки из Рошфора» Жака Деми на плёнке и «Heaven Knows What» братьев Сафди с живым вступлением режиссёра). По мере того, как Metrograph позиционирует себя культурным центром, компания утверждает, что темпы развития у них рекордные за всю историю.

В сухом остатке: Metrograph Pictures не справилась с турбулентностью рынка независимого кино, и теперь фильмы перебегают в другие руки — дистрибьюторы уходят, а витрины киноманской ностальгии продолжают трещать по швам.