Тайные намёки: что книги Кэрри Бредшоу могут рассказать о будущих сюжетах «And Just Like That»

В поэме Энн Бойер «По крайней мере два типа людей» описаны два типа людей. Одни органично вписываются в общество: знают, как правильно сидеть, есть, говорить. Другие — вечно противостоят, не вписываются. Кэрри Бредшоу из «Секса в большом городе» и его хаотичного продолжения «And Just Like That» явно к третьему, несуществующему типу: у неё всё есть, ей ничего не мешает, но ощущение чужеродности не проходит. Сейчас, примерно в 58 лет, Кэрри живёт между комичной" отношениями на расстоянии и попытками писать романы, вдохновлённые крысами с её двора. Она до сих пор не обставила свой шикарный дом в Грамерси-парке, где, к слову, живёт мрачный, но притягательный британец, к которому Кэрри, конечно, неравнодушна — но никогда не признается.

Удивляет другое: если в молодости хотелось верить в лёгкий успех и простые решения, теперь книги Кэрри становятся, если не единственным, то уж точно честным отражением внутренних переживаний. За красивыми обложками прячутся тревоги, которые ироничные комментарии не в силах заместить.

В оригинале продукция выбирается неслучайно: актриса Сара Джессика Паркер (исполнительница роли Кэрри) сама подсказывает команде, какие книги должны появиться в кадре, и даже издаёт современных женщин-романисток в собственном небольшом издательстве Zando. Сама она дочитывает по две книги в день, готовясь быть судьёй престижной Букеровской премии.

Например, роман Хелен Гарнер «This House of Grief» — документальная хроника об отце, утопившем своих троих сыновей. Кэрри не чуждо чужое горе и трагедии — возможно, потому что она сама постоянно балансирует на грани кризиса: то с надоедливым Айданом и его непутёвым сыном, который умудрился ударить Кэрри прямо в голову на игре в лазертаг, то с внутренними страхами быть в стороне от семьи или событий.

Есть и другой пример — роман Осина МакКенны «Вечера и выходные» про молодёжь Лондона и сексуальные эксперименты. Это явная ирония над образом Кэрри: секс-колумнистка, которой всегда было неприятно всё «слишком откровенное» (ещё с 90-х, когда она не смогла встречаться с бисексуалом, а потом отказалась сказать слово «вагина» даже для рекламы). Такие книги — её способ пересмотреть собственный страх быть чуждой даже среди друзей.

Литература в сериале становится прозорливым способом говорить о вещах, о которых вслух не решаются. Например, «The Berry Pickers» Аманда Питерс — о пропавшей в детстве девочке из народа микмак, и без того тревожный символизм на фоне того, как героиня ищет признаки: совпадает ли её жизнь с мечтой или всё очередная глупая ошибка? Или книга Ланы Басташич о подругах, использующих друг друга как зеркало: ведь для Кэрри и её окружения дружба всегда болезненно переплетена с воспоминаниями, ревностью и тайными расчётами.

Каждая книга — будто комментарий к жизни Кэрри, где вопросы верности, настоящей дружбы и поиска себя перевешивают даже самые яркие выходки и нелепые шляпки. Писатели, появляющиеся на страницах, задают вопрос: а способна ли героиня пожертвовать чем-нибудь ради близких? Обычно — нет. Но вдруг сейчас наступит исключение?