Когда Рон Ховард выходит из-под контроля: Сцена с бейсболкой

Рон Ховард теряет контроль в своей любимой сцене из «Студии». Добро пожаловать в «Моя любимая сцена»! В этой серии IndieWire беседует с актерами, стоящими за нашими любимыми телевизионными выступлениями, о их лучших моментах на экране и о том, как они были созданы.

Существует момент, в третьем эпизоде серии AppleTV+ «Студия», в котором Рон Ховард, играющий самого себя на встрече по маркетингу в Continental Studios, бросает свою бейсболку Imagine в голову руководителя студии Мэтта Ремика (Сет Роген). Вскоре они начинают бороться на полу. Оба мужчины знакомы друг с другом много лет, и Ховард только что в восторге рассказывал команде Ремика историю о том, как молодой Ремик дал ему запоминающуюся записку (в присутствии Спилберга, Коэнов и Содерберга) о его ставшем лауреатом четырех Оскаров «Прекрасном разуме»: Почему бы не раскрыть главный поворот фильма?

«Это запечатлено в моей голове. ... Он просто хотел все выложить. Все испортить», - говорит Ховард. Именно тогда униженный Ремик реагирует и говорит Ховарду, что он испортил его последний фильм с сентиментальным концом. Тогда и начинается настоящая свистопляска.

Ховард последнее время не много снимался (он появился как сам в прошлом году в одном эпизоде «Только убийства в здании»), так что видеть его, уходящим так далеко от своего образа хорошего парня, просто забавно. Он мог бы даже получить номинацию на Эмми как Гостевая звезда в Комедийном сериале (он соревнуется с Мартином Скорсезе и Мэттом Беллони). Мы поговорили через Zoom об этой сцене, его любимой в сериале.

Следующее интервью было отредактировано и сокращено для длины и ясности.

Энн Томпсон: Вы поддерживаете знакомый образ хорошего парня в Голливуде, который Сет Роген и Эван Голдберг подрывают в этом эпизоде. Как они впервые обратились к вам?
Рон Ховард: Я слышал, что Сет и Эван делают это шоу, и что они написали эпизод, основанный на «Прекрасном разуме» и на мне. Я прочитал его, и на этом все. Это было весело. И я с ними поговорил. У меня было это на руках несколько недель, потому что я не так уж много снимался. Это был самый длинный текст, который мне приходилось учить. Я делал несколько веселых камео, которые были легкими. И я сказал: «Это хорошая роль: немного актерской игры, поворотов и моменты для игры. Я не хочу просто быть хорошим в камео. Я хочу быть действительно хорошим». А потом я спросил: «Кто режиссирует?» И они сказали: «Мы». Хлестать плеткой.

Как вы готовились? Делились ли вы какими-то старыми историями?

О боже, нет, нет. Это было все от них. Мы пробежали диалоги, и я предложил несколько мелких правок и уточнений, и они были открыты к тому, чтобы держать все более свободно. А в тот день мы пробовали импровизации. Бросить шляпу было чем-то, о чем я подумал накануне перед съемкой. Это было у меня в голове, и я ничего им не сказал, потому что к тому времени я уже несколько дней работал и увидел, что у них был новый подход, и я сделал это во время первой репетиции. Вдруг Сет получил шляпу прямо в лицо. Но я услышал смеющийся голос Сета Рогена, и он сказал: «Мы должны это сохранить. Мы должны это сделать».

А вы планировали сбить его с ног?

Он должен был упасть. Я как-то должен был запугать его, чтобы он упал. Ну, он гораздо крупнее меня. Я старше его. Как он сможет быть настолько запуганным, чтобы упасть? Поэтому я подумал, что было бы действительно, ну, глупо унизительно, если я брошу свою шляпу Imagine на него. Меня осенило, что абсурдность этого, мелочность этого будет странно забавной и, тем не менее, достаточно правдоподобной, чтобы, возможно, сработать.

Я сделал это на репетиции, и они засмеялись. А когда мы репетировали и снимали это несколько раз, он просто должен был справиться с этим. Я думаю, он, вероятно, получил шляпу в лицо 12 или 14 раз, но ему это не мешало. Ему это было смешно каждый раз. Так что мы продолжали.

У вас были какие-то прототипы, кого-то, на кого вы могли бы ориентироваться? Это было «выпускание» подавленных чувств?

Не было никаких прототипов для этого. Это был просто альтер-эго Рона. И хотя я никогда никому не говорил так или не бросал свою шляпу на них, это было катарсическим.

Тем не менее, вы не тот человек, с которым я хотел бы ссориться.

Людям не нравится, когда я злюсь. Но они знают, что я расстроен, и этого достаточно. Поэтому я не выступаю с критикой или не ставлю людей на место или подобное. Но когда я тренировал молодежный баскетбол, я иногда вылетал из игры. Со мной это происходило несколько раз, когда я начинал орать на судей. Я подражал некоторым известным тренерам. Но я был немного более болтливым — не с актерами и не с командой, не со съемочной группой. Я слишком уважаю их и люблю их, чтобы так с ними обращаться. Но это было весело. Сценарий был так хорошо написан. И, честно говоря, я готовился. Я обдумывал это.

У вас был тренер?

Я думал о том, чтобы обратиться к тренеру. И я упомянул это ребятам, но когда я начал работать над этим, я сказал: «Давайте, я знаю, что они пытаются сделать, и я знаю, что нужно попробовать». Я не пошел к тренеру. Я пошел к моему зятю, Сету Гэйблу, мужу Брайс. Сет, который много работает, должен постоянно быстро учить много текста. И мой брат Клинт и я позаимствовали несколько их техник, которые они предложили для запоминания реплик, и использовали советы Сета и Клинта, чтобы освоить текст.

Мне было весело. Это было легко и свободно, и вы могли изменять слова и пробовать что-то, и это был дух, с которым они максимально использовали свой собственный актерский состав, что является гениальным. Они полностью контролируют то, что делают, однако создают всеобъемлющую атмосферу. Это быстро, весело. А Сет просто потрясающий, как перед камерой, так и за ней, а Эван хорош в качестве руководителя.

Вы опирались на темного Рона Ховарда?

Это был персонаж. Да, он был основан на некоторых аспектах моей жизни. Я хотел использовать свои интонации и манеру поведения, и все такое. Но что касается злобы и наслаждения унижением этого парня, то это было просто игра в сцену. Так что я воспользовался старыми механизмами, которые не использовал десятилетиями.