Том Круз: подводная одиссея без радости и с одним дыханием!

Том Круз никогда не был доволен своими подводными сценами, которые вызывали у него дыхательные проблемы, поэтому в "Заключительном расчете" они увеличили масштабы в три раза. Первую подводную сцену Круз снял в фильме "Легенда" (1985), а потом исполнил более сложные сцены в "На краю завтрашнего дня" (2014) и, конечно же, в "Миссия невыполнима: Племя изгоев" (2015), где удерживал дыхание целых шесть с половиной минут. Но когда сценарист и режиссер Кристофер МакКуорри, с которым Круз снял одиннадцать фильмов, был на подкасте "Filmmaker Toolkit", он ясно дал понять, что они остались глубоко недовольны подводной сценой из "Племени изгоев".

"Съемка в воде - это крайне сложно и очень неудовлетворительно", - сказал МакКуорри, который в какой-то момент поклялся больше никогда не снимать подводные сцены. По его словам, главной проблемой было время, необходимое для съемок этих сцен, так как они были ограничены лишь шестью установками в день, работая в резервуаре для "Племени изгоев". Также он отметил, что в подводных сценах комикса 2015 года было много ошибок, включая чрезмерную зависимость от визуальных эффектов.

Эти ошибки Круз и МакКуорри намеревались учесть, когда разрабатывали сюжет "Заключительного расчета", в котором участнику Этану (Круз) нужно добраться до секретной российской подлодки "Севастополь", затопленной под ледниками Берингового моря, чтобы извлечь "Подкову" и остановить злодея ИИ по имени Энтити, который угрожает уничтожить мир.

"Мы всегда стремились использовать уроки, которые мы получили, и сделать что-то более практичное", - сказал МакКуорри. "Меньше виртуального, меньше зависимости от CGI, меньше от зеленого экрана. Все эти вещи были крайне неприятны в 'Племени изгоев'. Они все были продиктованы дизайном декорации и концепцией самой сцены. Поэтому мы применили знания 'На краю завтрашнего дня' к 'Племени изгоев', а затем применили знания 'Племени изгоев' к ['Заключительному расчету']."

Ниже МакКуорри и координатор трюков Уэйд Иствуд, который уже долгое время работает с Крузом и режиссером с "На краю завтрашнего дня", рассказывают, как они спроектировали и построили с нуля, что можно считать их самой сложной и впечатляющей подводной сценой на данный момент.

"Большой прорыв в этом фильме заключается в том, что я пошел в воду", - сказал МакКуорри. "Обычно, когда вы режиссируете подводную последовательность, вы находитесь над водой, и говорите помощнику, который через микрофон общается со всеми под водой, так что вы направляете через посредников."

Не только команда 'Миссии: Невыполнима' увеличила число подводных съемочных дней с десяти в 'Племени' до 22 в 'Заключительном расчете', но и МакКуорри научился дайвингу, чтобы режиссировать под водой, что означало увеличение количества установок в день с шести до 22.

"У вас нет пространственного восприятия декораций, которые находятся под водой [когда вы режиссируете сверху]", - объяснил МакКуорри увеличение эффективности. "Вы видите только то, что видит камера. Я описал процесс: это похоже на то, как будто вы пытаетесь починить карманные часы, когда находитесь в боксерских перчатках."

Круз давным-давно является фанатом Бастера Китона, и один из ключевых уроков при разработке подводной сцены 'Заключительного расчета' заключается в том, как взаимодействие актера с декорациями или механизмами создает дальнейшие действия и опасности. Пока Круз прокладывает путь в sonar-комнату, чтобы забрать 'Подкову', он сталкивается с препятствием, что некоторые отсеки заперты и остаются абсолютно сухими, в то время как другие затоплены.

Это означает, что когда Этан открывает дверь в непотопленный отсек, создается сильный вакуумный эффект, и вода устремляется в комнату. Усложняет ситуацию то, что затопленная подлодка находится вблизи края обрыва морского дна и сваливается под изменяющимся весом, через его корпус. О, да, и там есть огромные торпеды, между которыми Круз должен проскочить, пока они двигаются с каждым поворотом подлодки.

Это была экшн-сцена, основанная на географии и физике опасной затопленной подлодки, и съемка ее практически потребовала одной из самых больших и сложных конструкций декораций в истории кино.

"На земле не было ни одного сооружения, которое могло бы удовлетворить амбиции этой сцены. Поэтому все пришлось строить с нуля", - сказал МакКуорри. "В дополнение к двум огромным подводным декорациям, никогда не было необходимости строить гироскоп, который был бы достаточно большим и прочным, чтобы поддерживать, вращать и применять действие такого размера, как и резервуар с водой, достаточно большим, чтобы разместить гироскоп и декорации. Финальный резервуар, построенный для 'Заключительного расчета', был настолько большим, что его наполнение водой заняло 15 дней, и вместе с декорациями и гироскопом его создание заняло более двух лет.

'Мы построили эту огромную, крайне сложную декорацию', - сказал МакКуорри. 'Она представляла собой 1,000-тонный стальной гироскоп, который мог вращаться на 360 градусов и наклоняться на 45 градусов в обоих направлениях, его можно было поднимать и опускать, чтобы полностью погрузить его в резервуар объемом восемь с половиной миллиона литров.'

По сравнению с тем, как Круз выполняет трюки на крыле старинного биплана, летящего со скоростью 140 миль в час, относительно медленная подводная сцена на поверхности может показаться менее опасной, но это не так. На подкасте МакКуорри рассказал IndieWire, что как подводные сцены 'Заключительного расчета', так и сценический набор с самолетом представляют собой два самых больших, сложных и опасных эпизода в истории франшизы 'Миссия: Невыполнима'.

'Инженеры рассказали нам, с какой скоростью он может вращаться, и их прогнозы были верными, но вы действительно не могли предсказать, что это будет за съемка, пока не попробуете', - сказал МакКуорри о вращающемся подводном наборе. 'Никто действительно не предвидел физику, с которой этот механизм вращается, с всеми мощными водными потоками и дождем, который он вызывает. Никто не предвидел всего этого, и как они могли?'

Координатор трюков Уэйд Иствуд и его команда потратили много времени на подготовку к съемкам, знакомясь с подводным оборудованием, и удостоверились, что есть достаточно времени для репетиций.

'Когда мы впервые заходили, мы медленно вращали декорацию, наклоняли и погружали, и пузырьки и течение, которое создавалось при движении набора с тоннами воды — вас тянет к механизмам и коробкам, и вас толкает [поток]', - сказал Иствуд.

Хотя торпеды были не настоящими, вес огромных реквизитов сохраняли реалистичным — сделать их легче (и тем самым безопаснее) было бы заметно для зрителей на основе того, как они двигаются в воде.

'Что мы сделали — это мы пошли на реальность, но это все должно было быть протестировано в течение нескольких недель, чтобы удостовериться, что ничего не может зацепить, а затем внезапно упасть там, где не должно, из-за пути Тома', - сказал Иствуд. 'Если он под водой и торпеда ударяет сверху и затем опускается, как только она становится безвесомой в воде, все в порядке. Он может двигать это, может соударяться с ним. Но если он по какой-то причине выплыл или запутался, и эта торпеда падает со стеллажа, полноценная торпеда раздавит его.'

МакКуорри, Круз, Иствуд, подводные камеры и трюковые команды общались через систему жестов, и, в случае необходимости, у них была специальная подводная доска для более сложных обсуждений. Проблема заключается в том, что текущий поток декораций создает пузырьки. МакКуорри сказал, что проблема, которую нельзя всегда предвидеть, заключалась в том, что мы теряли из виду Круза: 'Проникнув внутрь этого гироскопа, пока он вращается и наполнен водой и мусором, иногда вы теряли из виду Тома — это было крайне опасно.'

Иствуд добавил, что проблема усугублялась тем, что не всегда можно было различить, когда актер находится в реальной опасности и когда он играет для камеры. Координатор трюков, который работает с Крузом и МакКуорри с 'На краю завтрашнего дня', признался, что он оказывался в невозможных ситуациях при съемках сцен с подлодками.

'Том стал моим другом за эти годы, и если у друга проблемы, вы хотите помочь. Это было очень трудно', - сказал Иствуд. 'Мы изображаем хаос [в одной сцене], когда торпеда ударяет его и толкает на дно, и он окажется в ловушке. [План был] он застрянет на три или четыре секунды, но теперь Том находится там на десять, двенадцать секунд, и все еще изображает. У нас есть сигналы, если он в беде, и это нервирующее зрелище. Он импровизирует, он идет с потоком, он просто делает это, он играет роль, но это выглядит так, как будто он тонет, и его держат, и он в беде. Для меня очень сложно не вмешаться, и иногда я врываюсь, а затем поднимаюсь на поверхность, и [Том] такой: 'Что ты делаешь? Я играю.' Иногда это было слишком.