Каково это — быть костюмером? Непередаваемый адреналин!
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Рифы и пачки / Твоя культура»
Вот что значит быть костюмером: Прилив адреналина от дизайнерской работы
Работая в творческой сфере, многие говорят о необходимости раскрыть пространство для вдохновения. Это, безусловно, ценный подход, однако он не отражает, насколько интенсивной может стать производственная среда. Решения необходимо принимать быстро и четко передавать их — если вы руководите отделом, таким как костюмный дизайн, то именно на вас лежит ответственность за поддержание подлинности создаваемого проекта, а также за эффективность вашей команды. Для тех, кто работает под руководством таких дизайнеров, это чаще всего означает отказ от вдохновения в пользу строгих указаний сверху.
В интервью с Сарой Шахат из IndieWire, костюмер недавнего исторического сериала Hulu «Тысяча ударов» Мая Мешеде сравнила свою работу с поездками мячом для пинг-понга, непрерывно перемещаясь по большому производственному помещению и обращаясь к различным рабочим станциям. Это требует не только подготовки, но и большой выносливости, и четкой организации рабочего процесса.
«Я не думаю, что люди, не работающие в кино или на телевидении, понимают, как быстро все должно происходить и насколько велики команды», — сказала она. «Чтобы это осуществить, у нас было три огромных рабочих помещения с швеями, портными и костюмерами».
Иногда это означает не только создание нарядов, но и их переработку, добавление пыли или краски, повторное зашивание и производство того самого потерянного вида, которого filmmakers хотят добиться. Хотя некоторые могут считать, что работа костюмера заключается в создании физических костюмов и платьев, которые мы видим на экране, обычно большую часть их времени занимает руководство другими. На «Тысяче ударов» все это происходило в одном помещении, что позволило Мешеде сосредоточиться сразу на множестве предметов.
«Это огромная фабрика», — рассказала Мешеде IndieWire. «Я просто прохожу мимо или меня толкают с одного конца на другой: «О, Мая, подойди сюда», и ты весь день отвечаешь на вопросы».
Такая работа может приводить к довольно «интенсивным» дням, как рассказала Мешеде, описывая свой процесс как нечто похожее на «скоростной дизайн», в отличие от тщательной работы, к которой могут прибегнуть другие модные специалисты.
«Не поймите меня неправильно. Это так весело — настоящий пир», — сказала Мешеде, — «но в то же время необходимо быть постоянно в курсе событий, сосредоточить всю команду и просто-взять и сделать все это».
Как же прекрасно наблюдать, как за фасадом захватывающих дизайнерских концепций скрывается суровая реальность костюмного дизайна. Кажется, работа здесь — это только беготня и вдохновение, но за кулисами на самом деле дремлет жестокая борьба между креативом и производственной рутиной.
Мая Мешеде, костюмер «Тысячи ударов», наивно полагает, что её сценарий — это просто красивые наряды и случайные зашивания. На самом деле же, за ее словами прячется целая армия швей, портных и веселых марионеток, дирижируемых этой "пинг-понговой королевой". Странное совпадение: когда речь заходит о больших командах и масштабах работы, тут вдруг всплывает необходимость эффективного управления — откуда-то возникают тени пиарщиков, явно заинтересованных в успехе проекта.
И вот, когда Мая проходит мимо, получая команды: «О, Мая, подойди сюда», становится очевидным, что за её энергичным движением стоят вовсе не ветер вдохновения и муза, а жёсткое положение дел — это вам не вечерние посиделки с бутылкой шампанского и тягучими беседами о моде. Уж кому, как не ей, знать — один неверный шов, и вся "величественная" задумка может пойти прахом.
Теперь к вопросу «скоростного дизайна» — звучит как очаровательный способ замаскировать настоящий ад. То, что другие творческие души называют мелочами и нюансами, здесь накапливается в нечто наподобие молнии, готовой взорваться, если не управлять ею должным образом. Словно неконтролируемая машинка для шитья, каждый день на съёмочной площадке Мая вынуждена принимать решения на грани художественного ограбления.
И в конце концов, да, это действительно «весело»… если под весельем подразумевать бесконечные трудовые часы и круглосуточную беготню без сна. Какой жизненный пир действительно! Но, возможно, именно так выглядит не только костюмерный бизнес — это всё равно что управлять оркестром, где вместо музыкантов — скучные детали и проблемы, а вместо музыки — дёрганье за ниточки под палочкой продюсера.