Как костюмы делают эпоху в "1923"

Костюмер сериала «1923» Джени Брайант вдохновилась ковбойской кинозвездой 1920-х — и все ради аутентичности. Обычно вестерны ассоциируются с диким Западом: 1870-е, Битва при Литтл-Бигхорн, перестрелка у О.К. Коррал. Но события «1923» разворачиваются уже намного позже, когда «ковбойская» романтика столкнулась с началом века и переменами. Главной задачей была: сохранить ключевые детали вестерна (шпоры, шляпы, чапсы), но показать, как они изменились за 40 лет. 1920-е в Монтане — столкновение Дикого Запада с современностью! Брайант уже отвечала за костюмы в «1883» и «Дедвуде» (там заработала «Эмми»). Благодаря опыту она знала: в «1883» ковбои не носили клетку, а в «1923» — на фоне потока шотландских эмигрантов в Монтану — она становится массовой. Поэтому, например, антагонист Бэннер Крейгтон появляется с клетчатым галстуком. Важно было создать иллюзию подлинности: костюмы искали среди настоящих вещей 1920-х. Актеры, как говорит Мишель Рэндольф, носили винтажные чулки, перчатки и шляпы, буквально из старых коллекций. Это оценили — Брайант номинировали на «Эмми-2025» за лучшие исторические костюмы. Теперь о деталях: к 1920-м в моде появляются очень высокие ковбойские шляпы, как у героя Харрисона Форда, якобы по образцу звезды немого кино Тома Микса. Это был главный западный суперстар, и именно он — причина, почему ковбойские шляпы стали такими, какими мы их видим теперь. Индустрия кино уже влияла на стиль даже в глухой Монтане, и местные ковбои — по сюжету — рвутся в Голливуд. И да, сам Вайатт Эрп работал консультантом на съемках тех вестернов! Все экшн-сцены второго сезона сняты зимой: экипировка героев должна была быть и теплой, и реалистичной. Многоуровневые свитера, термобелье и огромные шали — зритель этого не видит, но на площадке температура реально опускалась до минус 29 по Цельсию. Часто костюмы искусственно старили: рыжие и черные пятна, грязь — целая команда работала над «состариванием» ткани для реалистичности. Иногда один комплект костюма делился по степени «запачканности» на семь вариантов — у героини Элизабет, например, были десятки пар вечно «окровавленных» чулок, чтобы на экране эволюция персонажа выглядела достоверно. Сама Брайант подчеркивает: за счет костюмов продвигается не только атмосфера, но и сюжет. К примеру, в городке Бозмен все щеголяют в последних нарядах, а на ранчо Даттонов — строго ковбойский стиль конца XIX века. На этом контрасте строится драматургия. Персонаж Алекс (Джулия Шлепфер) — британская аристократка, которая ради любимого готова отправиться хоть на край света — теряет по ходу истории всё, включая почти всю одежду. Финальная сцена: на ней только пальто, случайно вырванное у мужчины на вокзале. Проезжая по морозной Дакоте с чикагской семейной парой, она звонко мёрзнет — потому что все рассчитывали, что «к концу марта будет тепло», и даже перчаток не взяли. Что привело, сами представляете, к печальным последствиям — и опять же, важную роль сыграли именно костюмы! В «1923» Джени Брайант снова доказывает: костюмы могут быть ключевым инструментом повествования. Тотальное погружение в эпоху, детализация и психологическая достоверность сделали второй сезон настоящим продолжением «Дедвуда» и «Безумцев».