Стиль Дакоты Джонсон в 'Материалистах': модный хаос любви

Стили одежды Дакоты Джонсон в фильме «Материалисты» идеально совпадают с ее романтическим путешествием.

Внимание: в этом посте содержатся небольшие спойлеры о «Материалистах».

Романтическая драма Материалисты от Селин Сон открывается нарядом, достойным Зала славы стиля Дакоты Джонсон. Не забудьте, что на экране это не совсем Дакота. Она играет Люси, сваху, сосредоточившуюся исключительно на том, чтобы находить лучших партнеров для своих клиентов и, возможно, для себя. (Ее базовые критерии для свиданий? «Чрезвычайно богатый».)

Наша героиня стремительно идет на работу, где ловко сватает холостяков, игристое шампанское в руках для празднования девятой помолвки, заключенной на рабочих часах. Она одета в слегка облегающий пиджак и мини-юбку, сочетая это с ботинками Paris Texas и развевающимся хвостиком с челкой, стойкой к новым йоркским порывам ветра. Никто не выглядел так хорошо, перебегая дорогу на экране, с тех пор как Эндди Сакс поддалась зову шкафчика, полного Chanel, в своей монтажной сцене «Дьявол носит Prada». И потенциальная публика знала об этом за много месяцев до того, как «Материалисты» в принципе добрались до кинотеатров.

Фотографии нарядов Джонсон начали циркулировать в интернете, когда фильм еще был на стадии производства более года назад. Папарацци ловили актрису, когда та была занята в сценах поцелуя с партнером по съемкам Педро Паскалем и закуривала сигарету с третьим углом любовного треугольника, Крисом Эвансом. Не имело значения, в чем она была одета в кадре: юбки Another Tomorrow, платья Dôen, кроссовки Nike или тот самый юбочный костюм от Aritzia. Он распродался.

Дизайнер костюмов Катина Данабасис не переживала по поводу утечек нарядов в интернете. Скорее наоборот, она была в восторге от волны комментаторов, жаждущих получить информацию о дизайнерах с каждой новой фотографией. Она признает, что часть этого ажиотажа обусловлена тем, что её клиентка имеет огромный опыт в уличной моде. «Я имею в виду, это Дакота Джонсон. Она великолепна», - говорит Данабасис. «Она очень хорошо выглядит в одежде. Поэтому она была прекрасной манекенщицей для нас, чтобы дать небольшую возможность взглянуть на предстоящий проект».

Данабасис говорит с Marie Claire из своего офиса, где она уже занята работой над другим проектом. Настенные коллажи, слишком далеко от глаз, опираются о заднюю стену рядом с вешалкой для одежды. Если бы вдохновляющие образы для Материалистов еще были там, они бы охватывали всё – от возрождающегося мужского делового стиля до кадров из фильма 1988 года «Работающая девушка» (в главной роли мать Джонсон, Мелани Гриффит).

Читая сценарий, Данабасис сразу имела одно предложение для режиссера: «Нам стоит одеть её в юбочный костюм». Это современно, но передает уверенность и силу – комбинация, согласованная с логическим подходом Люси к любви в начале фильма.

По мере развития сюжета Данабасис использует каждый наряд, чтобы показать публике то, что Люси не говорит явно. Учитывая, что персонаж признается, что зарабатывает лишь 80 000 долларов в год—до начала карьеры свахи, она уже пробовала (и не смогла) начать актёрскую карьеру—она является «люксовым товаром» в глазах клиентов и Гарри (Педро Паскаль), венчурного капиталиста, который надеется войти в «деловую сделку». (Почитайте: он хочет с ней встречаться.) В мире финансового ухаживания Люси всё, от одежды до манеры говорить, повышает ее воспринимаемую ценность на рынке знакомств. И, таким образом, эстетика, которую любой может распознать из последнего полупятилетки модной дискуссии, начинает действовать.

«Эта тема ‘тихого люкса’ очень актуальна», - говорит Данабасис. «Она ведет себя в мире своей профессиональной жизни и встречает этих потенциальных клиентов. Она не хамелеон, но должна как бы перемещаться между работой и публичными местами. Это часть причины, по которой очень классический гардероб так хорошо для нее подходит». Связано с этим – это «счастливый случай», что сумка Hereu, которую Джонсон носит на протяжении всего фильма, является версией сумки, которую носит Шив Рой из Наследников в четвертом сезоне. Люси не богата, но одета так, чтобы слиться с толпой.

Отдел костюмов тщательно продумал, насколько роскошными могут быть наряды Дакоты Джонсон, по мере того, как ее персонаж все больше переплетается с ультра-богатыми. «Селин как раз предпочитает привязывать все к реальности, и когда нам нужно прибавить, мы прибавляем, и это как бы работает над созданием знаковых образов», - говорит Данабасис. Периодически в наряды пробивается высококлассный модный акцент — но в целом Люси носит приятные, но доступные марки, такие как Simkhai и Nili Lotan.

«Это реалистично, что она бы потратила деньги на обувь Gucci или платье Proenza, которое оказывается доступным по цене для люксовой моды», - объясняет Данабасис.

Дизайнер костюмов называет один из нарядов в Материалистах «геройским платьем»: это голубое платье Proenza Schouler без бретелей, которое Люси надевает на свадьбу клиента. (И оно prominently featured в рекламных материалах фильма.) На церемонии она встречает Гарри, возобновляет связь со своим бывшим парнем Джоном (Крис Эванс) и помогает невесте в краеугольной ситуации — всё это без единой пряди волос не на месте.

Это самый красочный наряд, который Люси носит на тот момент фильма, но его не намерено выделять. «Для человека, который, возможно, был вызван, чтобы поговорить с нашей невестой, которая может испыть кризис или, наоборот, имеет лучшее время в своей жизни — мы не знаем — ей нужно уметь, опять же, плавно перемещаться между разными мирами, от очень серьезного до супер веселого», - говорит Данабасис. «Ультимативной святой целью ее мира является брак, поэтому она знает, как быть комфортно, безопасно и также стильно, чтобы выполнять свою работу на этой свадьбе».

Тон нарядов Люси меняется по мере ее перемещения между налоговыми направлениями: она носит больше пиджаков и все черные наряды, когда посещает мир утонченной кухни и финансов Гарри. В те моменты, когда она воссоединяется с Джоном — или испытывает флешбеки до их ссор как пары — она одета в совершенно новую палитру. Верхние и платья Dôen цветут с живописными цветами, или она выглядит расслабленно в белой рубашке и джинсах.

«Цветы говорят об этой приземленной стороне истинной любви - о том, что не связано с деньгами. Это о том, что естественно», - объясняет Данабасис. Та же расширенная метафора — жесткие линии и строгость для бизнеса, мягкость и закругленные края для любви — применима и к обуви Джонсон на экране. Когда Люси в воздухе с Гарри в его пентхаусе в Трибеке, она носит туфли на высоком каблуке. Когда Джон возвращает ее обратно к реальности, она в ретро-кроссовках от Nike.

Один из наиболее эмоционально удовлетворяющих нарядов — платье Dôen и кроссовки Nike для свадебного «вторжения» в стране — едва состоялся. «Изначально было желание у Селин иметь цветочное платье на свадьбе миллионера [в начале фильма], и мой инстинкт заключался в том, чтобы сделать обратное», - говорит Данабасис. «К счастью, в конечном итоге это оказалось правильной эмоцией, что нам стоило оставить его для загородной части».

Люси покинула город после того, как ее романтические планы потерпели крах. Она вытаскивает это платье из чемодана, предназначенного для совершенно другой поездки, вместе с обувью, которая явно не входила в оригинальный наряд, чтобы пробраться на загородную свадьбу. Как-то оказывается, что она там, где должна быть всё это время, и тоже в том, что должна. «Это более логично в нашей истории, и это на самом деле очень хорошо переводится в дугу и баланс персонажа и несоответствие между двумя мирами», - соглашается Данабасис.

Дуга поиска любви Люси (или чего-то подобного) подводится её финальным нарядом на экране: цветочное платье Reformation и кроссовки Converse, с серым свитером, завязанным на талии. Это эстетически противоположно её первому образу, в том наряде любая женщина из аудитории «Материалистов» могла бы сходить в театр или на первое свидание.

«Я думаю, что здорово, что есть костюмы, которые отражают человеческий опыт», - говорит Данабасис. В отличие от любовного треугольника двух самых красивых мужчин Голливуда, гардероб Материалистов «не фантазия. Это аспирационная, но на самом деле доступная «.