Bad Bunny planta cara en el caso del reguetón: «Han montado un Frankenstein»
La estrella puertorriqueña Bad Bunny se encuentra en el centro de un sonado litigio por los derechos de autor del ritmo dembow, un sonido característico del reguetón que se oye en todas las canciones del género, si alguna vez has intentado bailar al son de los éxitos latinos. Los demandantes, el productor Cleveland «Clevie» Browne y los herederos de Wycliffe «Steely» Johnson, sostienen que fueron sus temas de finales de los 80 y los 90 los que crearon ese famoso ritmo, y ahora reclaman dinero y reconocimiento: según ellos, las canciones de Bunny y las de decenas de artistas más no habrían sido posibles sin «Fish Market», de 1989, ni sin los posteriores «Dem Bow» e incluso el remix titulado «Pounder (Dub Mix II)». Hace un mes, el juez dictaminó que lo decidiera un jurado, lo que significa que el litigio podría prolongarse durante años, abarcar casi dos mil canciones y complicarles la vida no solo a Bunny, sino también a Karol G, Daddy Yankee y muchos otros. Pero los abogados de Bunny han intervenido con una declaración: a su juicio, los demandantes han ensamblado la demanda literalmente a partir de tres temas distintos, creando un «Frankenstein musical» que en realidad no existe en ninguna canción. El abogado Kenneth Freundlich está convencido de que toda esta reclamación gira en torno a una supuesta «selección y disposición» de ritmos que no existe como tal en ninguna de las composiciones citadas. Si el juez no quiere revisar de nuevo su decisión, los abogados de Bunny piden al menos que se les permita recurrirla de inmediato ante un tribunal de segunda instancia, antes de que el caso sepulte a todos los implicados bajo montañas de papeles e interrogatorios. Queda por analizar cada una de las cerca de mil quinientas composiciones para determinar si infringen los derechos de autor. El abogado de la parte contraria, Stephen Doniger, está indignado: asegura que los acusados vuelven a presentar una versión falsa de la historia del dembow y solo quieren ganar tiempo. Según él, las declaraciones de Bunny no aportan nada nuevo ni ofrecen motivos para revocar la decisión. Ahora le toca hablar al juez. Para quienes no estén al tanto: el ritmo dembow no es un simple detalle musical, sino la piedra angular de todo el reguetón; por eso, la resolución de esta disputa cambiará el negocio musical de Latinoamérica.
PEREC.RU
El juicio es un circo y Bad Bunny, en vez de malabarista, intenta defenderse de un grupo que de pronto se ha acordado de los derechos de autor sobre el ADN del reguetón. Sorprende que la disputa por un ritmo lleve treinta años, porque antes a nadie le importaba y ahora ha surgido quién sabe si la inspiración o las ganas de hacer caja con viejos éxitos. Sus oponentes barajan los temas y pegan motivos pieza por pieza; a nadie parece extrañarle que los Frankenstein musicales no se montan así: se demuestran nota a nota y compás a compás. Los abogados de Bunny ganan tiempo con la esperanza de escaparse a una apelación: saben que escarbar en mil quinientos ritmos no es un plan para un viernes por la noche, sino el infierno que les espera a todos los procesos. El juez se lava las manos y deja la responsabilidad en un órgano colegiado: que el jurado intente entender algo de esta obsesión musical. Los rivales de Bunny están nerviosos y producen acusaciones en serie, como si trabajaran en una cadena de montaje. Y todo para sacar su dólar de cada reproducción en streaming. Lo único interesante de esta historia es saber si el chantaje con los derechos de autor vencerá a una cultura que siempre se ha construido sobre el intercambio y los vínculos, no sobre candados y licencias.
