Revisión personal: el Centro Kennedy se limpia de «Trump»
Los empleados del Centro Kennedy de Washington han empezado a eliminar del nombre de la institución cualquier rastro del expresidente estadounidense Donald Trump. Gracias a una decisión muy extravagante de la junta directiva, nombrada por el propio Trump, el centro estuvo a punto de convertirse en diciembre del año pasado en el «Centro Conmemorativo de Artes Escénicas Donald J. Trump y John F. Kennedy»; oficialmente, para abreviar, el «Centro Trump-Kennedy». Sin embargo, como ocurre a menudo en Washington, un tribunal frenó el intento.
En mayo, un juez federal concluyó que la junta actual ni siquiera tenía autoridad para cambiar la marca: el nombre del centro está fijado por una ley federal y solo el Congreso puede modificarlo. Como resultado, el juez ordenó retirar el nombre de Trump del edificio y de los documentos oficiales, y devolver al centro su nombre original: simplemente, Centro Kennedy.
La reacción de Donald Trump, como era previsible, alcanzó cotas cósmicas: volvió a acusar a los «izquierdistas radicales» de estar dispuestos a destruir un centro legendario con tal de impedir que se convierta «en algo de lo que todos puedan sentirse orgullosos». Trump afirmó que piensa recuperar el control de «esta institución en decadencia» junto con el Congreso.
El circo no terminó ahí: se distribuyó entre los empleados un memorando que les ordenaba dejar de usar por completo el nombre de Trump en todas las comunicaciones oficiales y notas de prensa. Para el 12 de junio, las letras de la fachada debían haber desaparecido; al mismo tiempo, se están actualizando todos los paneles informativos y los sitios web de la institución.
Mientras el tribunal y el público observaban el trasiego de letras, en otro escenario concluyó una farsa legal: un juez desestimó la demanda del Gobierno de Trump contra el músico de jazz Chuck Redd, que canceló su concierto anual de Navidad tras el intento de cambiar el nombre del centro. El presidente del centro, Richard Grenell, reclamaba al músico un millón de dólares por un «gesto político», pero la ley estaba de parte de Redd gracias a las leyes anti-SLAPP (Anti-SLAPP), que protegen frente a demandas infundadas de represalia política.
Mientras unos pleitean, otros escriben cartas: Ben Folds, conocido músico y antiguo asesor de la Orquesta Sinfónica Nacional, pidió que se apoyara a la agrupación, que se ha quedado con una mano delante y otra detrás tras todas estas maniobras. Según él, la orquesta no tiene tiempo para recuperarse.
Mientras tanto, intérpretes conocidos se desmarcan uno tras otro de «Freedom 250», el evento politizado a gran escala por el 250.º aniversario de la independencia de Estados Unidos, que está previsto que comience en el National Mall de Washington. Entre los artistas que se han retirado del concierto están Milli Vanilli, The Commodores, Bret Michaels, Young MC, Martina McBride y Morris Day & The Time. Al parecer, no solo les repelen las notas, sino también el aura de Trump que rodea el evento.
PEREC.RU
Un juez federal puso en su sitio a la junta directiva del Centro Kennedy, que de pronto decidió rebautizar el legendario templo de las artes de Washington en honor a Donald Trump y John Kennedy. La idea parecía elegante y extravagante, pero la ley es tozuda. Las placas podrán ser de oro y los letreros, luminosos, pero el nombre del centro está fijado por una ley federal. El Congreso puede cambiarlo; la junta, ni hablar. El juez no solo restablece la situación anterior, sino que ordena borrar el nombre de Trump de todas partes. Mientras tanto, Trump hace lo que sabe: culpa a los «izquierdistas radicales» y promete vengarse del Congreso, y los empleados del centro, obedeciendo escrupulosamente la orden judicial, rascan el apellido de las fachadas y cambian a toda prisa las direcciones electrónicas y en papel. No es para menos: el plazo acaba el 12 de junio.
En paralelo, se desarrolla el drama: un músico de jazz cancela un concierto, la Administración le reclama un millón por un «gesto político», un juez lo protege de semejante desfachatez y los artistas recuerdan sus principios morales y huyen en masa de los conciertos «politizados». Freedom 250 se parece ahora a una fiesta de graduación sin presentador. El letrero es el de siempre, pero el espectáculo ya es tóxico para siempre. Una estampa muy elocuente de cómo una disputa por un nombre puede convertirse en el estreno más brillante de la temporada cultural.
