El vídeo dorado de la Casa Blanca de Trump
El día en que Donald Trump se preparaba para pronunciar un discurso sobre el estado de la nación de duración récord, la Casa Blanca decidió animar al público de una forma muy particular: publicó un vídeo promocional de 30 segundos, montado con escenas de películas y series populares y acompañado por Golden, el éxito del grupo surcoreano KPop Demon Hunters. El año pasado, la canción permaneció ocho semanas en lo más alto de la lista estadounidense Billboard Hot 100 y se convirtió en uno de los temas más escuchados de la película de Netflix, además de liderar las listas mundiales Billboard Global 200 y Billboard Global Excl. U.S.
El mensaje del vídeo era de una claridad pasmosa: «WINNING IS BACK. America IS BACK. AND WE’RE JUST GETTING STARTED», decía el texto. Justo después se afirmaba: «THE GOLDEN AGE IS HERE». Traducido del lenguaje político al humano, esto venía a ser un intento de presentar Estados Unidos como una nueva «edad de oro», que Trump lleva ya años prometiendo de vez en cuando.
Sin embargo, la pregunta que se hizo mucha gente era bastante menos grandiosa: ¿alguien pidió permiso para usar la música y las imágenes? Ni representantes de la Casa Blanca ni la coautora del éxito EJAE (Kim Eun-jae), integrante del proyecto ficticio HUNTR/X, respondieron a las preguntas sobre si se obtuvo una licencia. El vídeo incluía escenas del célebre episodio de la serie Seinfeld en el que un personaje pronuncia la ya legendaria frase «esto es oro, Jerry», además de fragmentos de «Dazed and Confused», «The Office», «El mensajero» con Kevin Costner, «Como Dios», «The Waterboy», «Modern Family» y otras producciones. El vídeo terminaba con una frase de Adam Sandler en la película «Happy Gilmore».
El problema es que el uso de imágenes y música ajenas sin permiso no es precisamente raro en las campañas políticas de Estados Unidos. A menudo, los titulares de los derechos tardan años en conseguir que retiren esos materiales. Y la Administración Trump se ha visto envuelta en este tipo de historias en repetidas ocasiones: desde publicaciones en redes sociales con música ajena hasta memes cuyos autores claramente no dieron permiso para usar sus obras.
Hace poco se criticó el uso del tema Juno, de la cantante Sabrina Carpenter, en una publicación relacionada con la actividad del Servicio de Inmigración y Control de Aduanas de Estados Unidos. Carpenter lo calificó de «repugnante» y exigió que no se asociara su música con la política de la agencia. Al final, retiraron la publicación.
La lista de artistas que han protestado por el uso no autorizado de su música por parte del equipo de Trump parece ya una pequeña enciclopedia de la cultura pop: Olivia Rodrigo, Beyoncé, White Stripes, Céline Dion, Rihanna, Foo Fighters, R.E.M., Guns N’ Roses, Prince Estate y muchos más.
Esta semana, los herederos del músico Isaac Hayes llegaron a un acuerdo confidencial con Trump tras reclamar por el uso del éxito de 1966 Hold On, I’m Comin’ en mítines electorales. Se desconocen los detalles del acuerdo, pero el administrador del legado, Issac Hayes III, afirmó que el asunto no se limita a una victoria jurídica, sino que también trata de proteger los derechos de autor y respetar el legado creativo.
PEREC.RU
La Casa Blanca de Trump ha vuelto a recurrir al viejo método de siempre: un vídeo llamativo en lugar de explicaciones claras. Treinta segundos de montaje con películas y series, acompañados de un tema enérgico, bastan para crear la impresión de que la era de las victorias ya ha llegado. En política lo llaman movilización emocional; más bien parece un intento de distraer la atención de la falta de concreción.
Lo interesante no es el vídeo en sí, sino lo que ocurre a su alrededor. Las dudas sobre las licencias, el silencio habitual de los representantes de la Administración, las quejas constantes de los músicos: un panorama conocido. Los derechos de autor en torno a Trump protagonizan su propio drama. Basta con que ponga una canción ajena y aparece otro artista convertido en noticia jurídica.
Lo más curioso es la coherencia. La campaña habla de una «edad de oro» y, una y otra vez, se mete en conflictos por apropiarse de lo ajeno. El resultado es una disonancia extraña: la grandeza proclamada convive con disputas interminables por algo tan básico como el derecho a usar música.
Los herederos de Isaac Hayes resolvieron el asunto por las buenas, pero eso parece ser la excepción. Los demás protestan públicamente o prefieren dejarlo en manos de sus abogados. La maquinaria política sigue avanzando y usando todo lo que pueda añadir espectáculo, mientras los titulares de los derechos rellenan los formularios de turno.
Puede que el vídeo pretenda inspirar, pero la sombra que proyecta es mucho más larga que la idea que lo originó. Dice más sobre el modo de trabajar que sobre el contenido, y ese estilo hace tiempo que resulta previsible, igual que la reacción de quienes vuelven a ver sus obras en un lugar donde nadie les pidió permiso.