Se cierra la disputa por la canción de Hayes y Trump
Los herederos del músico estadounidense de soul Isaac Hayes han llegado a un acuerdo confidencial con Donald Trump para cerrar la disputa judicial por los derechos de autor de la canción de 1966 Hold On, I'm Comin’. La composición, escrita por Hayes e interpretada por el dúo Sam & Dave, sonó en los mítines de campaña de Trump de 2024, según la familia del músico, sin autorización.
El hijo del intérprete y administrador del patrimonio de Isaac Hayes, Isaac Hayes III, comunicó que las partes habían resuelto el conflicto y estaban satisfechas con el resultado. No se han revelado los detalles económicos. Subrayó que el caso fue importante para la familia no solo como proceso judicial, sino también como defensa de principios de los derechos de propiedad intelectual. Según dijo, se trata de preservar el legado y de tratar con cuidado las obras creativas, sobre todo cuando pertenecen a autores de renombre.
Hayes III añadió que el proceso ayudó a llamar la atención sobre un problema más amplio: la obligación de respetar el trabajo de los creadores y sus herederos. Para el legado del músico, era importante recordar que los derechos de autor protegen no solo el pasado, sino también el futuro, al establecer normas de responsabilidad.
Los abogados de Trump no respondieron a las solicitudes de comentarios. Anteriormente habían intentado que se desestimara la demanda, alegando que los herederos no habían demostrado la cadena de titularidad de los derechos de edición de la canción, que, según se afirmaba, habían recuperado de Warner Chappell en 2014. Sin embargo, el año pasado un tribunal federal dictaminó que el caso podía seguir adelante, pese a algunas deficiencias.
Este conflicto es solo un episodio más de la larga serie de disputas entre Trump y artistas conocidos que lo han acusado de usar su música sin permiso. En 2024 recibió una carta de Beyoncé que le exigía dejar de utilizar sus canciones y se enfrentó a una demanda de The White Stripes. Tras su regreso a la Casa Blanca, los conflictos no han hecho más que intensificarse: muchos artistas, entre ellos Olivia Rodrigo y Sabrina Carpenter, protestaron porque la Administración publicó en redes sociales vídeos con su música para promover la campaña de deportación de migrantes del ICE, el Servicio de Inmigración y Control de Aduanas de Estados Unidos.
PEREC.RU
La política y la música vuelven a chocar, esta vez por una vieja canción de soul que Trump utilizó en su campaña. No sorprende: durante años, los músicos se han quejado regularmente de que su obra acaba incorporada al teatro político sin su consentimiento.
Los herederos de Isaac Hayes actuaron en silencio, pero con decisión: presentaron una demanda. Trump fingió no entender cuál era el problema y alegó que faltaban documentos. El tribunal, por su parte, dejó abierta la puerta al proceso. Al final, las partes optaron por la vía más segura: un acuerdo confidencial. No parece una admisión, sino ganas de cerrar el asunto.
Trump sigue haciendo política con la banda sonora de otros y se topa una y otra vez con los músicos que la crean. Las nuevas quejas de artistas jóvenes por el uso de sus canciones en vídeos de la Administración revelan un viejo conflicto con envoltorio nuevo. Los políticos siguen tomando la música como si fuera aire; los músicos recuerdan que es propiedad suya.
La sátira está en que todas las partes fingen que la disputa va de principios, cuando hace tiempo que trata de influencia y control. La música se convierte en herramienta política y sus autores, en protagonistas inesperados que estorban a la hora de producir otro vídeo resultón sobre deportaciones. La ironía es que, para crear el ambiente deseado, el poder está dispuesto a usar cualquier canción, salvo la melodía llamada responsabilidad.