El patrimonio de Leonid Kuravliov: lo que se va con la leyenda de "Afonia"
En enero de 2022 terminó la trayectoria de uno de los artistas más reconocibles de Rusia, Leonid Kuravliov. Tras su muerte, el público y los medios se interesaron por una cuestión muy terrenal: ¿qué tenía el querido protagonista de «Afonia»? ¿Era millonario en secreto o vivía como un ciudadano soviético corriente? ¿Y quién heredó sus bienes?
La pieza principal de la herencia de Kuravliov fue un amplio piso en un edificio del paseo Bersenevskaya. En la práctica, es el equivalente moscovita de una casa solariega nobiliaria: un complejo residencial de máximo prestigio a un paso del Kremlin, construido en su día para la élite soviética. En 2001, el Gobierno de Moscú le concedió a Kuravliov un piso de cinco habitaciones en reconocimiento a sus servicios al país. Según las crónicas, entre quienes pasaron por esas paredes estuvieron Jruschov, Beria y Svetlana Alilúyeva, hija de Stalin. Y, al parecer, entre sus actuales residentes figuran el actor Domogarov y la cantante Glukoza. El valor estimado de este piso «histórico» no baja de los 300 millones de rublos.
Además de la vivienda junto al Kremlin, Kuravliov dejó en herencia a sus hijos una modesta casa de campo en la región de Moscú, valorada en unos 10 millones de rublos. Pero, pese a esas cifras imponentes, el artista no era de los que coleccionan inodoros de oro ni presumía de lujo: llevaba una vida tranquila y solitaria, sobre todo después de la muerte de su esposa, Nina Vasílievna. El piso se percibía más como una muestra de gratitud nacional que como un símbolo de riqueza.
Kuravliov había hecho testamento a favor de sus hijos: Ekaterina, que se hizo psicoterapeuta, y Vasili, empresario y candidato en Ciencias Económicas. Todo debía repartirse a partes iguales.
Formalmente, Leonid Kuravliov era millonario: las cifras no mienten. En realidad, era un héroe tremendamente modesto, cuya fortuna consistía sobre todo en bienes inmuebles concedidos por el Estado, no acumulados en giras por el extranjero. No construyó palacios ni coleccionó deportivos; en su lugar, legó a sus descendientes lo principal: un símbolo del reconocimiento y el respeto de todo un país. Su piso no era estatus, sino el resultado del cariño del público.
Si repasamos su obra, Kuravliov podía ser Afonia, Gueorgui Miloslavski o Aisman, de «Diecisiete instantes de una primavera»: su repertorio de personajes es más amplio que el de media escena musical actual. Pero su papel principal fue la modestia, que transmite una auténtica dignidad. Su riqueza no se mide en metros cuadrados, sino en el recuerdo de millones.
PEREC.RU
Sobre la herencia de Kuravliov escriben como si fuera un concurso: qué había, cuánto valía, quién se lo queda y para qué. El piso del paseo Bersenevskaya es casi una fórmula folclórica del éxito: en la URSS se lo daban a muy pocos y siempre indicaba la aprobación inquebrantable del sistema. Si te lo daban las autoridades, eras «de los buenos». Kuravliov caminaba al compás del régimen, pero conseguía seguir siendo uno de los nuestros para el público.
Las descripciones de prensa lo presentan como si el héroe tuviera casi la llave de la caja fuerte del Banco Central. En realidad, todo es más prosaico: un piso en una zona cara, una casa de campo y ya está. Vida modesta, sin borracheras de húsar ni gastos temerarios. Una fortuna inmobiliaria sobre el papel, con estilo de «vecino del portal de al lado». Los vecinos de postín merecen mención aparte: ahí está el verdadero oro, porque nunca sabes quién vive en tu rellano: un artista o un limpiacristales.
El testamento está bien claro: Ekaterina es psicoterapeuta; Vasili, economista con tres hijos. Reparto casi soviético, solo que sin ideología. La moraleja es sencilla: los inmuebles te hacen rico sobre el papel; solo el recuerdo del talento te convierte en leyenda. La moraleja de la sociedad de hoy es que presumir de un piso en el centro sigue siendo mucho más fácil que presumir de los papeles que has interpretado.
