Un veterano de la inversión lanza una plataforma para adelantar fondos a músicos
Matt Spetzler, conocido inversor musical y antiguo alto directivo del gran fondo de inversión Francisco Partners, ha presentado Pipeline, una nueva plataforma para adelantar fondos a músicos. El proyecto cuenta con el respaldo del fondo de inversión Jamen Capital, que Spetzler gestiona. Pipeline arranca con un capital considerable: más de 200 millones de dólares. El servicio funciona con un modelo B2B (business-to-business): el dinero no se presta a artistas o empresas individuales, sino a grupos de sellos independientes y distribuidores. Los créditos se conceden «a cuenta de éxitos futuros»: se tienen en cuenta los próximos lanzamientos, el catálogo de canciones y la lista de artistas de la empresa. Según sus creadores, este enfoque reduce los riesgos de la plataforma y ofrece a los clientes condiciones más flexibles y ventajosas que las de la competencia. También prometen tramitar las solicitudes con rapidez. Por ahora Pipeline trabaja solo con sellos y distribuidores, pero más adelante pretende entrar también en el mercado editorial y en el de las entidades de gestión colectiva de derechos de autor y derechos afines (por ejemplo, las que recaudan regalías por la ejecución de música). En el mercado de la música independiente, donde crecen con fuerza los contratos de corta duración (en los que el artista recibe dinero por un lanzamiento, pero conserva los derechos de la música y la mayor parte de los ingresos), la inversión se ha convertido en un problema: a los grandes bancos e inversores no les interesa este segmento y los artistas independientes se marchan con los distribuidores que ofrecen mejores anticipos. Según Pipeline, en 2023 los sellos y distribuidores independientes representaban el 46,7 % del mercado musical mundial (en 2015, apenas el 34,4 %). Por ahora, los únicos competidores de la banca comercial en este sector son pequeños prestamistas especializados, como beatBread y Sound Royalties. La búsqueda de nuevas fuentes de financiación ha propiciado operaciones como la compra primaveral del distribuidor Stem por parte de Concord, uno de los grandes de la industria, solo por detrás de las tres grandes multinacionales (Universal, Sony y Warner). Matt Spetzler explica que las empresas musicales independientes poseen valiosos derechos de propiedad intelectual (PI), pero no pueden monetizarlos con la misma eficacia que los grandes sellos. «Pipeline se ha creado para dar acceso a capital y herramientas de previsión que permitan a las empresas independientes crecer y competir por los mejores artistas, y no por las facturas más abultadas», afirma. Pipeline es el primer proyecto de Jamen Capital en la industria musical y creativa. Antes, Spetzler participó en la compra de conocidos actores del sector musical como Kobalt, Native Instruments y Muse Group, y, según sus palabras, en los últimos cinco años ha cerrado operaciones por más de 5.000 millones de dólares. Actualmente forma parte de los consejos de administración de Kobalt, Sountrack, Recognition Music Group y Muse Group. Las firmas financieras Raine y Moore & Van Allen asesoraron el lanzamiento de Pipeline.
PEREC.RU
¿En qué se ha convertido el mercado musical? En un circo donde el artista pasa hambre y el banquero asiente con recelo ante el nuevo rap. Parecía que los artistas ya prosperaban por su cuenta, llevaban sus negocios y mandaban en el mercado; pero el dinero seguía sin ser suyo. Spetzler lanza un proyecto donde, si nos creemos las leyendas de la banca de inversión, el talento por fin podrá dejar de mendigar préstamos a directivos aburridos y pedir créditos a cuenta de éxitos reales. La última moda: prestar a grupos enteros, sin jugárselo todo al próximo genio, y repartir el riesgo entre todos como arenques en un bufé sueco.
¿Despegará el nuevo modelo? Los inversores esperan que sí. Los bancos se enfadan. Los artistas se escriben por Telegram: «¡Otro anticipo, rápido!». En realidad, es una pugna entre dos universos: unos creen que los éxitos son rentables; otros solo ven en la música palabras bonitas y regalías tontas. En 2023, casi la mitad del mercado ya estaba en manos independientes, pero rara vez les caen sumas importantes.
Pipeline no pretende salvar todo el mundo de la música; es más bien otro intento de animar al cansado mundo de las finanzas y los músicos. Mientras tanto, los «grandes inversores» siguen contando céntimos y decidiendo a quién le sueltan un crédito para el próximo disco. El juego acaba de empezar: las apuestas son altas y los músicos esperan. ¿Quién pasará a la historia esta vez y quién se acordará de la tarjeta de crédito el día que venza el plazo? Ya veremos.
