Guerras musicales en Canadá: discos, fraudes y dramas judiciales
La empresa Luminate ha publicado un informe sobre la industria musical canadiense en 2025. Entre el 3 de enero y el 1 de enero de 2026, el consumo total de álbumes aumentó un 4,1 % y alcanzó los 116,6 millones (el año anterior fueron 112 millones). Sin embargo, las ventas de álbumes en formato físico y digital cayeron un 2,1 %, hasta los 5 millones de ejemplares. Cabe destacar que los canadienses cada vez prefieren más el vinilo, los CD e incluso los casetes: las ventas físicas crecieron un 3 % y, en total, se vendieron 3,8 millones de álbumes físicos durante el año.
El álbum del año fue «I’m the Problem», de Morgan Wallen, y la canción más escuchada, «Ordinary», de Alex Warren. Entre los autores de canciones más destacados vuelve a brillar el canadiense Drake, también conocido como Aubrey Graham, que escribió más de cien temas incluidos en el top 10.000 mundial de reproducciones en streaming. Le sigue Bad Bunny, y The Weeknd ocupa el sexto puesto.
Pero la música no vive solo de las listas. La escena canadiense se vio sacudida mucho más por un escandaloso caso de ciberrobo. El Tribunal Superior de Justicia de Ontario emitió una orden de detención contra James Campagna, residente en Quebec, por desacato al tribunal en el caso del desvío de casi 10 millones de dólares del fondo de subvenciones para músicos FACTOR. En julio de 2024 se descubrió que los fondos de las subvenciones se habían sacado mediante una factura falsa a través de Vipera, la empresa dirigida por Campagna, y que después el dinero se había transferido rápidamente a la plataforma de criptomonedas VirgoCX Direct. Tras aquello, Campagna se esfumó con habilidad. Según las informaciones, ahora se está instalando en Catar, adonde se mudó con toda su familia, como revelan las redes sociales y los expedientes escolares de sus hijos. El juez señaló que el fugitivo había tenido tiempo de sobra para desaparecer de una vez por todas, mientras que los abogados de FACTOR no pierden la esperanza de recuperar los millones robados por vía judicial. Scotiabank, el banco canadiense desde cuya cuenta se sustrajeron los fondos, no ofrece comentarios claros.
En este contexto, el Consejo de Consumidores de Canadá ha decidido demandar a Ticketmaster y a su empresa matriz, Live Nation. Los canadienses sospechan que estos monopolistas imponen sus condiciones al mercado: obligan a artistas y salas a aceptar contratos exclusivos —si no, les espera la oscuridad, lejos del gran negocio del espectáculo— y, además, inflan las comisiones para los fans. Es la primera vez que una demanda colectiva de consumidores de este tipo es posible tras los cambios en la legislación de competencia. Además de prohibir las cláusulas antimonopolio, los consumidores quieren exigir indemnizaciones e incluso piden que se divida Ticketmaster y Live Nation. Los representantes del gigante musical ya han prometido defenderse con firmeza y aseguran que solo actúan en interés de los artistas y del público.
PEREC.RU
El informe de Luminate sobre el mercado musical canadiense dibuja un panorama paradójico: por un lado, los oyentes se dejan seducir por nuevos álbumes —aunque los nombres de siempre son los que más suenan: Morgan Wallen, Alex Warren, Drake— y, por otro, las ventas físicas de álbumes suben pese a que vivimos en la era del streaming. Al parecer, los fans canadienses creen más en la magia de los discos que en la era digital. Y, mientras los éxitos musicales parecen apacibles, estalla un escándalo financiero digno de «cómo robar diez millones y salir impune»: desaparecen las subvenciones para artistas, cortesía de un ciberdelincuente que huye a Catar, y la justicia de Ontario intenta alcanzarlo como puede. Ontario, Scotiabank: todos miran desde la barrera, como en una mala novela negra. Organizadores y bancos se pasan la responsabilidad unos a otros.
Al mismo tiempo avanza otra saga: el Consejo de Consumidores de Canadá quiere llevar a juicio a Ticketmaster/Live Nation, el monopolio musical, por presionar a los artistas y subir los precios al público. Las acusaciones son graves: se pide incluso dividir las empresas y prohibir las prácticas de exclusividad contractual. Por supuesto, el gigante promete luchar hasta el último billete, recurriendo al mito del «bien de los artistas». Las declaraciones de ambas partes recuerdan sospechosamente a las maniobras habituales de los grandes, en las que las palabras no coinciden con los hechos.
El artículo revela tres facetas típicas de la vida musical occidental: el brillo superficial de los primeros puestos de las listas, las guerras interminables por el dinero y los monopolios, y las conocidas canciones de indiferencia institucional de bancos y corporaciones.