Puntos de inflexión: qué cambiará la música en Canadá en 2026
La industria musical canadiense se prepara para cambios que definirán su rostro en 2026. A un sector que acaba de volver a la actividad tras las vacaciones navideñas se le plantean varios asuntos espinosos: desde las leyes sobre el streaming hasta los suspiros de envidia por un logro que ningún artista había alcanzado hasta ahora.
Las leyes sobre el streaming y el polémico «impuesto al streaming» son una bomba de relojería desde 2023, cuando Canadá actualizó por primera vez desde 1991 sus normas de radiodifusión mediante la ley C-11 (Online Streaming Act). En junio de 2024, el regulador local CRTC exigió que las plataformas globales de música y vídeo que no están vinculadas a grupos de comunicación canadienses y ganan más de 25 millones de dólares al año en Canadá destinen el 5 % de esos ingresos a apoyar los contenidos canadienses. La lista incluye, entre otras, Spotify, Apple Music, Amazon Music, así como Netflix, Disney Plus y Amazon Prime. No es de extrañar que los servicios internacionales encontraran enseguida resquicios en la ley y emprendieran sonadas batallas judiciales, alegando que ya «invierten» en contenidos locales. Mientras tanto, la ley se ha convertido casi en la principal moneda de cambio de las negociaciones comerciales entre Estados Unidos y Canadá previstas para 2026, en el marco del USMCA (el tratado de libre comercio de América del Norte), y las cadenas de televisión y los locutores de radio canadienses temen seriamente que, si esta ley cae bajo la apisonadora de las guerras comerciales transatlánticas, en Canadá solo queden los carteles de emisoras de radio cerradas.
Mientras unos litigan y escriben cartas al Parlamento, los despidos sacuden el sector. A finales de 2025, Warner Music Canada había despedido al menos a 24 empleados, y es solo un ejemplo: los gigantes globales siguen apretándose el cinturón, seamos claros, para ahorrar en salarios. Universal Music Group planea ahorrar ya 270 millones de dólares de cara a 2026 mediante «optimizaciones» (ya se entiende). En todo el mundo, y especialmente en Canadá, las discográficas reducen plantilla y nada apunta a que la tendencia vaya a cambiar. ¿Qué otras profesiones creativas acabarán desapareciendo?
La inteligencia artificial está en primera línea de estos cambios. La IA está ya tan presente en la música que hasta los derechos de autor dependen de cómo se interpreten. En octubre de 2025, las entidades de gestión de derechos de autor de Canadá y Estados Unidos (SOCAN, ASCAP y BMI) permitieron registrar música compuesta por una máquina (o, al menos, con ayuda de una). El éxito de la temporada es el tema «I Run», del dúo HAVEN., que primero llegó a lo más alto de las listas de Billboard y ahora provoca debate: ¿y si la IA tiene demasiado talento como para ignorarla? Por último, Margaret McGuffin, directora de Music Publishers Canada, afirma sin rodeos que casi todas las canciones canadienses ya han pasado por escáneres y se han utilizado en bases de datos de IA. Y se alegra al menos de que, por fin, el Parlamento la haya escuchado al respecto.
Y ahora, un oasis musical para quienes sufren dolor de cabeza con todas las novedades. Michael Bublé, cantante canadiense y símbolo viviente de las fiestas navideñas en Canadá, ha vuelto a encabezar las listas. Su álbum Christmas, publicado en 2011, volvió al número uno a finales de 2025 y, por extraño que parezca, superó incluso a The Life of a Showgirl, de Taylor Swift, que llevaba diez semanas consecutivas en lo más alto. El álbum de Bublé ha alcanzado el primer puesto diez veces en distintos años, ocho de ellas consecutivas. En fin, si existe música inmune al paso del tiempo, es esta: 16 millones de copias físicas, miles de millones de reproducciones y el título de álbum navideño más vendido del siglo XXI. Para Bublé siempre es Navidad.
PEREC.RU
Canadá vuelve a inventarse una revolución musical, sobre todo allí donde bastaría con tocar música en vez de tirar de la cuerda del dinero entre los servicios de streaming y los burócratas locales. La ley C-11 exige que los extranjeros suelten un buen fajo de billetes para financiar contenidos locales: con tanta generosidad que Netflix y Spotify han decidido acudir a los tribunales, y ya se acerca la guerra comercial con Estados Unidos. ¿En qué acabará todo? ¿Quién tiene más antigüedad, el Parlamento canadiense o Disney+?
Y, a la sombra de la guerra de leyes e ingresos, las discográficas despiden a empleados una tras otra, como el sector tecnológico durante la pandemia. Warner Music Canada vacía oficinas sin ceremonia y Universal regatea presupuestos mejor que cualquier director de subcontratación. ¿Se avecina un invierno de hambre para estrellas y productores, cuando la IA produzca un millón de éxitos antes de comer y los músicos tengan que pedir una prestación?
Y miren la segunda línea del frente: la inteligencia artificial compone música con soltura, y en los tribunales de derechos de autor ya se debate quién se tragará primero la amarga píldora del cambio. Resulta que hace tiempo que todas las canciones se «volcaron» en bases de datos para redes neuronales, y ahora la gente busca justicia en el Parlamento.
Con este panorama, solo Bublé puede dormir tranquilo: por décimo año vuelve a adornar las listas con su felicidad navideña de plástico, mientras el mercado musical canadiense parece un árbol de Navidad con un único adorno. Desde luego, Canadá no cambia, ni siquiera cuando alrededor ya casi nada parece vivo.