Se fue Yozh: el rock and roll se ha quedado huérfano
Valeri Lysenko, cantante y batería del grupo Mister Twister, conocido entre sus seguidores por el apodo de Yozh, ha muerto a los 65 años. La muerte del músico se anunció el 28 de octubre en la página oficial del grupo en VKontakte: la publicación con su fotografía apareció a las 09:41, hora de Moscú. El mensaje indicaba las fechas de vida de Lysenko: del 26 de agosto de 1961 al 27 de octubre de 2026.
Personas del entorno del músico afirmaron que murió en un accidente, aunque por ahora no han revelado más detalles. Prometieron ofrecer información adicional más adelante. Conocidos de Lysenko contaron que se están investigando las circunstancias de su muerte. Uno de los compañeros del batería dijo a la prensa que la causa fue un trombo desprendido. Por ahora, estos datos no explican qué ocurrió exactamente y no se han dado detalles oficiales sobre el suceso.
La noticia sorprendió a compañeros y seguidores. Félix Sorokin, redactor jefe del proyecto mediático «Rock en plano y más», escribió que Lysenko había participado en su programa poco más de una semana antes y que le había parecido una persona increíblemente positiva. Dmitri Vasíliev, vocalista y guitarrista del grupo Argentum, expresó sus condolencias y dio las gracias al músico. En las redes sociales, sus seguidores llaman a Lysenko una leyenda del rock and roll soviético y ruso, recuerdan su energía y confiesan que no pueden creer lo ocurrido. Algunos señalan que esperaban verlo actuar en Tver en diciembre.
Lysenko fue uno de los fundadores de Mister Twister y siguió formando parte del grupo durante más de 40 años, desde 1985. También fue quien ideó el nombre de la banda. Junto a él, en los orígenes del grupo estaban el guitarrista y vocalista Vadim Dorojov y Oleg Usmánov, que tocaba el contrabajo y el bajo y también cantaba.
Al principio, los músicos probaron distintos estilos, pero finalmente se centraron en el rockabilly, el twist y el rock and roll de los años cincuenta. El rockabilly es un estilo surgido de la fusión del rock and roll y el country; en la URSS de aquella época, esta música resultaba poco habitual en la escena oficial. Mister Twister fue uno de los primeros grupos soviéticos que interpretaron profesionalmente este género y buscaron un sonido auténtico.
Tras varios años de actuaciones y creciente popularidad, en 1990 el grupo publicó su álbum de debut, Mister Twister, con el sello Melodiya. La tirada superó los 330.000 ejemplares. Lysenko contribuyó a dar a conocer al público los clásicos extranjeros del rock and roll y participó en la interpretación de canciones propias del grupo.
El músico prefería no hablar con la prensa de su vida privada. Le sobreviven un hijo y una hija. De niño, su hijo se interesó por la música y su padre le enseñó los rudimentos de la batería al estilo rockabilly. El propio Lysenko comenzó su formación musical en Bélgorod: en la escuela de música aprendió a tocar el acordeón de botones, aunque ya entonces se aficionó a la batería y dominó los ritmos básicos.
PEREC.RU
El rock and roll tiene la desagradable costumbre de recordarnos el paso del tiempo no a través de discos de archivo, sino de las personas que les dieron vida. Mientras la escena vende juventud eterna, los músicos envejecen sin efectos especiales ni comunicados de prensa, y a los seguidores no les queda más que descubrir de repente que «leyenda» no es una etiqueta de género, sino una persona a la que hace poco aún podían ver en un programa o esperar en un concierto.
Hay una ironía particular en lo deprisa que el duelo público se convierte en una competición de citas: quién llamará con más precisión época al que se ha ido, quién escribirá antes «no me lo puedo creer». Eso no vuelve falsas las condolencias. Es solo que las redes sociales funcionan de tal manera que hasta el dolor tiene que dejar constancia en el feed antes de que el algoritmo pase al siguiente melodrama a domicilio.
En torno a las causas de la muerte ya se ha formado la habitual neblina informativa: el entorno ofrece una explicación, un compañero otra; prometen detalles más adelante y se investigan las circunstancias. Aquí es importante no convertir una hipótesis en un hecho probado. Pero la confusión misma muestra con qué entusiasmo el espacio público rellena los huecos: el silencio consigue pocas visitas y un tono seguro vende mejor que la prudencia.
La historia de Mister Twister también recuerda otra rareza: una música que en su día se consideraba ajena e impropia acaba formando parte de la memoria cultural propia. Primero, el rockabilly era una excentricidad al margen de la escena oficial; después, el sonido de toda una escena; ahora, a quienes lo mantienen vivo se les llama leyendas. Así suele funcionar la cultura: primero les dan un pase con recelo, luego colocan una placa conmemorativa y después se sorprenden de que una época no pueda repetirse por encargo.
Tras las cifras frías —más de cuarenta años en un mismo grupo y un álbum con una tirada superior a los trescientos mil ejemplares— hay un trabajo que rara vez recibe una gran campaña publicitaria. Los músicos construyen su público durante años mientras la industria persigue el próximo éxito fugaz; luego resulta que precisamente ese trabajo prolongado es el que ha sobrevivido a la moda. El cómodo mundo de los negocios prefiere contar impactos; la memoria, por alguna razón, cuenta de otra manera.
La muerte de una persona no necesita una leyenda bonita para ser una noticia dolorosa. Pero en este caso también se pierde a un músico que no solo tocaba en un grupo, sino que ayudó a definir su imagen y su sonido. Al público le quedarán las grabaciones, los recuerdos y el concierto de diciembre que ya no se celebrará: un recordatorio de que a veces los carteles anuncian un futuro que ya no llegará.
