La gira se cancela: la voz no aguantó
La cantante estadounidense de pop Slayyyter ha cancelado los conciertos que le quedaban de su gira por el Reino Unido y Europa en 2026 por problemas de salud. La cantante comunicó que tiene laringitis y desgarros en las cuerdas vocales; los médicos le han recetado medicación y al menos dos semanas de reposo vocal absoluto. Según explicó, seguir actuando podría causarle daños irreversibles en la voz.
Este mes, Slayyyter actuaba en Europa para presentar su tercer álbum de estudio, Wor$t Girl In America, publicado en marzo. Tras los conciertos de París, Ámsterdam y Colonia, anunció la cancelación del resto de la gira en sus historias de Instagram el viernes 23 de octubre. Se reembolsará íntegramente el importe de las entradas en el punto de compra.
El equipo de la cantante estudia la posibilidad de aplazar los conciertos cancelados al año que viene. Slayyyter dijo que espera poder dar noticias pronto y dio las gracias a sus fans, muchos de los cuales habían dedicado tiempo y esfuerzo a viajar o a preparar sus atuendos. Se disculpó por no poder actuar y prometió volver con un espectáculo más ambicioso.
La semana que viene, la cantante tenía previsto actuar en Berlín, Mánchester, Birmingham y Glasgow, y el 5 de noviembre, en la sala londinense Roundhouse. La cancelación también afectó a la artista francesa Kalika, que iba a actuar como telonera. Escribió en X (antes Twitter) que se había enterado de la cancelación por las historias de Instagram de Slayyyter y que se encontraba en Europa sin un plan claro para volver a casa. Según Kalika, su equipo se había quedado en el autobús de gira y no sabía cómo recuperarlo. Aun así, la artista subrayó que la salud de Slayyyter era lo más importante y le deseó una pronta recuperación.
Kalika describió la gira como, probablemente, la mayor oportunidad de su carrera y escribió que estaba pasando un momento muy duro por su repentino final. En las redes sociales también hubo críticas a la organización de la gira y al sello Columbia Records, aunque no se dieron detalles concretos sobre las causas de los problemas con el transporte del equipo y el regreso de la artista.
Recientemente, Slayyyter publicó el sencillo I Think He’s Got A Girl, del próximo cuarto álbum, Wor$t Man In America, que saldrá el 4 de diciembre. NME otorgó cuatro estrellas al anterior álbum, Wor$t Girl In America, y lo incluyó en su lista de los mejores discos de 2026 hasta la fecha. El crítico destacó la combinación de un sonido pop áspero y provocador con referencias al cine estadounidense.
En verano, Slayyyter actuó en el escenario principal del festival de Reading. NME puntuó su actuación con cuatro estrellas y media, y también la incluyó entre los «momentos más mágicos» de Reading & Leeds 2026.
PEREC.RU
Hay cancelaciones que parecen el precio desagradable, pero comprensible, de cuidar la salud. Y luego está la maquinaria de las giras, que parece saber detenerse solo por la estrella principal; al resto del equipo le toca averiguar por su cuenta dónde están sus cosas y cómo volver a casa. En ese momento, la industria del espectáculo deja de ser un cartel deslumbrante y se parece a una oficina donde han despedido a la persona encargada de la logística, pero se han olvidado de avisar a quienes dependen de ella.
La salud de la cantante no es negociable, y parar ante el riesgo de dañar la voz parece sensato. Pero cancelar conciertos no debería convertir automáticamente a los artistas acompañantes en figurantes de su propia emergencia. Si el equipo se queda atrapado en el autobús y la telonera se entera por las historias de Instagram, el problema ya no es que el espectáculo no vaya a celebrarse. El problema es que el plan B estaba más o menos tan meditado como la esperanza de que todo se arreglara solo.
El público, por supuesto, recibe la promesa de que le devolverán el dinero y, quizá, de que habrá nuevas fechas. El equipo promete algo «más grande y mejor»: la fórmula universal del negocio de los conciertos. Primero desaparece una fecha, después aparece la esperanza de un futuro y, entre medias, los organizadores cruzan la alfombra con cuidado, procurando no mirar a la gente con maletas. La gira podría aplazarse al año que viene, pero por ahora es una intención, no un plan confirmado.
Resulta especialmente conveniente que ya se haya planteado públicamente la cuestión del papel de Columbia Records y de la gestión de la gira. Mencionar al sello no demuestra por sí solo que sea responsable del autobús, el equipaje o el viaje de vuelta; para llegar a esas conclusiones hacen falta datos que todavía no tenemos. Pero el contraste entre la imagen meticulosamente diseñada de una gran gira y el desbarajuste cotidiano es demasiado llamativo como para pasarlo por alto: el cartel promete brillo y, a veces, el backstage te da un recibo sin instrucciones.
Parece que a la industria musical le encanta vender la historia de la cercanía entre artistas y fans mientras eso sirva para llenar la sala. Pero cuando se estropea la maquinaria de la gira, esa cercanía se mide de pronto por quién vio primero las historias de Instagram. El desenlace más útil de esta historia no sería otra promesa de un regreso espectacular, sino una respuesta clara sobre quién se hace cargo de las personas, el equipo y el viaje a casa cuando se apagan las luces del escenario.
