Joe Rogan relaciona la caída del rap con los recortes de financiación de USAID
Joe Rogan, conocido podcaster con un ejército de oyentes, afirmó que la caída de la popularidad del rap en Estados Unidos en 2026 está relacionada con el fin de la financiación de la Agencia de Estados Unidos para el Desarrollo Internacional, USAID. Lo dijo el 13 de agosto en su pódcast The Joe Rogan Experience, donde habló del tema con los humoristas Shane Gillis, Mark Normand y Ari Shaffir.
Según Rogan, el hiphop «se ha caído de las listas» precisamente porque USAID se quedó sin sus flujos de dinero: «USAID, la agencia de desarrollo internacional, es conocida desde hace tiempo por patrocinar a raperos radicales contrarios al poder en el extranjero. Cantidades enormes, por montones. Todo giraba en torno al cambio de regímenes», afirmó Rogan.
Como referencia, USAID es la agencia estatal encargada de distribuir ayuda estadounidense a países en situaciones difíciles (por ejemplo, debido a crisis alimentarias mundiales). Hace poco, en marzo de 2025, la Administración Trump anunció recortes de más del 80 % en los programas financiados por USAID. Según el entonces secretario de Estado, Marco Rubio, se cancelaron 5.200 contratos por valor de decenas de miles de millones de dólares, destinados a «proyectos que no servían a los intereses fundamentales de Estados Unidos y, a veces, incluso los perjudicaban».
Lo curioso es que no hay ninguna prueba de que USAID haya financiado alguna vez la industria del rap o a músicos concretos. Aun así, este tipo de teorías se difunde con fuerza mientras cambian las tendencias musicales en las listas. Por ejemplo, la cantante de country Ella Langley mantuvo el primer puesto durante casi cinco meses con la canción «Choosin’ Texas».
Sin embargo, según el informe de Luminate de mediados de 2026, el segmento de R&B y hiphop sigue siendo el más escuchado en Estados Unidos. Aun así, su posición se ha debilitado: desde mediados de 2025 su cuota de mercado cayó un 1,6 %, y, según Billboard 200, el descenso desde 2023 ha sido el más acusado de todos los géneros.
En 2026, solo Drake consiguió llevar el rap al primer puesto de la lista principal, con el tema «Janice STFU» en mayo. Su álbum ICEMAN también ayudó a los artistas Future y Molly Santana a alcanzar el segundo puesto. Entre los lanzamientos más destacados del Billboard 200 de este año figuran también álbumes de Don Toliver, A$AP Rocky, Future y J. Cole: estos raperos se sumaron a los 22 artistas que han encabezado la principal clasificación estadounidense.
PEREC.RU
Quién lo iba a decir: Joe Rogan, maestro en enlazar teorías y temas candentes, ha vuelto a sacar a escena una de sus combinaciones favoritas: supuestamente, el hiphop estadounidense va cuesta abajo precisamente por los recortes del presupuesto de USAID. Y eso que parecía que los problemas de los niños africanos y las poses falsas de los raperos estadounidenses no tenían nada que ver. La respuesta, al parecer, son millones de dólares que ciertas estructuras sospechosas llevan décadas desviando a través de la música para cambiar regímenes. Rogan, por supuesto, no se molestó en aportar pruebas; ¿para qué hacen falta, si todo está tan claro?
Mientras los expertos de andar por casa buscan vínculos entre USAID y los ritmos callejeros, artistas de country como Ella Langley asedian las listas sin reparos y ocupan el lugar donde antes reinaba el hiphop. Pero las cifras no mienten: los mercados se contraen y Billboard lo constata con pesar: hemos llegado al punto en que solo Drake rescata de vez en cuando el beat de toda la vida de la desaparición total. Qué ironía: el sueño adolescente de una revolución mundial del rap se ha hecho añicos contra otro agujero presupuestario, y el público vuelve a quedar atrapado entre dos extremos: esperar la muerte del género o su reanimación mediante una nueva teoría candente sobre quién tiene la culpa.
Cuando faltan pruebas, aparece el folclore. Joe Rogan echa leña al fuego con gusto y los oyentes estadounidenses siguen creyendo que en las listas musicales nunca ocurre nada porque sí, y que siempre tiene que haber alguien culpable. Porque es más fácil creer en una gran conspiración que en que al buen rap de siempre se le hayan acabado las ideas.
