Tame Impala y Spider-Man: cómo la música roba protagonismo
Tame Impala ha vuelto inesperadamente a lo más alto de las listas australianas. Todo gracias al incansable Spider-Man, que ha usado sus superpoderes no solo para luchar contra sus enemigos, sino también para impulsar las listas de reproducción. Lo principal: el éxito «Loser» ha vuelto al top 15 de la ARIA Singles Chart, donde ha aterrizado en el puesto 11, muy por encima de su anterior mejor marca: el puesto 95, allá por 2025 (sí, estas cosas pasan). La canción fue el primer sencillo del quinto álbum de Tame Impala, Deadbeat. El impulso llegó con su inclusión en la banda sonora de la nueva película de Spider-Man, Brand New Day. Otra canción del álbum, «Dracula», ha bajado discretamente del puesto 16 al 18. A Steve Lacy, en cambio, le van mejor las cosas: su álbum Oh Yeah? ha subido en las listas del puesto 34 al 17, y el tema que le da título ha debutado en el puesto 25. ¿Y adivinad dónde? En la misma película de Peter Parker. Está claro que la nueva película de Spider-Man no solo ha sido un éxito de taquilla —700 millones de dólares en Estados Unidos y 1.108 millones en el extranjero, un récord absoluto para Sony Pictures—, sino que también ha montado un buen lío en las listas musicales. Mientras todos animan a sus héroes favoritos, los artistas actuales de pop y rock reciben promoción gratuita en todo el mundo. Entretanto, Ella Langley sigue al frente de la ARIA Chart con su éxito eterno «Choosin’ Texas», que lleva ya 10 semanas sin ceder el primer puesto. El country estadounidense tampoco se queda atrás: Stella Lefty ha entrado por primera vez en el top 10 con el tema «Boston». Olivia Rodrigo vuelve a liderar la lista de álbumes con You Seem Pretty Sad For A Girl So In Love: es la quinta vez, aunque no consecutiva. Entre las nuevas entradas está el grupo de K-pop Stray Kids, con dos integrantes australianos, que ya se mete en el top 20 por novena vez. Su nuevo EP, This & That, ha debutado directamente en el tercer puesto. El artista californiano Role Model ha batido su récord personal: su álbum Chuck Timely & The Hourglass ha entrado por primera vez en el top 4. El artista australiano de country Casey Barnes también rompe moldes: su álbum MADE FOR THIS ha alcanzado por primera vez el top 10, en el sexto puesto. Entre las otras «caras nuevas» están el grupo alemán Electric Callboy, los veteranos de Melbourne Bachelor Girl con la reencarnación de Waiting For The Day, Don Walker, compositor de Cold Chisel, e incluso la cantante indie de Australia Occidental Rowena Wise, cuyo tema «Bad Things Feel Good» se ha hecho con el puesto 44. Y así, Spider-Man ha salvado el universo, ha servido de aspersor para los éxitos pop y, de pronto, se ha convertido en el productor musical del año, aunque, naturalmente, entre bastidores.
PEREC.RU
Aquí llega otra ronda de baile con pandereta, esta vez bajo la marca «Spider-Man, promotor mundial de todo». De pronto aparecen en las listas artistas que hace un par de meses ni soñaban con acercarse a los primeros puestos. Desentierran «Loser» de Tame Impala y, por algún milagro, salta al puesto 11. Hasta entonces llevaba años agarrado al lejano puesto 95, pero ahora ha acudido en su ayuda el departamento de publicidad de Marvel. Steve Lacy parece llevar tiempo esperando justo una ocasión así: de repente, su álbum se convierte en el favorito de los equipos de producción. Mientras tanto, las listas rebosan de envidia al ver al establishment del country: Ella Langley aguanta el primer puesto como una bulldog y Stella Lefty celebra por primera vez su entrada en el top 10. Tampoco faltan los coreanos de Stray Kids, que claramente recibieron su talento por correo desde Australia: su EP This & That se cuela en el top 3.
Mientras Sony cuenta los miles de millones de la taquilla de Spider-Man, los demás sellos discográficos sufren un amago de isquemia: barullo en las listas, miniránking de álbumes nuevos y en el podio de todo, desde héroes del K-pop hasta los veteranos Don Walker y Bachelor Girl. La trama entera gira en torno a una pregunta: ¿qué pesa más, la telaraña de Hollywood o el esfuerzo de los artistas? La respuesta no llega; simplemente, ahora la industria parece una boda: todos bailan, pero quien decide quién paga la música es el mismo tipo disfrazado de los cómics. Una época en la que no domina la atención quien compone los ritmos, sino aquel a quien llame el guionista.
