Aaron Dessner pone los puntos sobre las íes
Aaron Dessner, productor y colaborador habitual de la cantante Gracie Abrams, ha decidido despejar los rumores sobre una de las canciones más comentadas de su nuevo álbum, Daughter From Hell. Se trata de “Death Wish”, en torno a la cual se ha desatado en internet un aluvión de cotilleos y especulaciones erróneas. En una entrevista con Billboard, Dessner afirmó que “Death Wish” definitivamente no trata sobre Taylor Swift. Dessner y Abrams llevan colaborando más de seis años, y Daughter From Hell es su tercer proyecto juntos. Sin embargo, “Death Wish” desató todo tipo de conjeturas. A los fans les desconcertó sobre todo la diferencia entre la versión en directo y la de estudio: la primera era una sombría interpretación en solitario al piano durante la gira Secret of Us, mientras que la edición oficial resultó mucho más animada. Surgieron teorías conspirativas según las cuales el dúo había «reh hecho el original» deliberadamente. Dessner aclaró que, en realidad, la versión de estudio se grabó varios meses antes que la versión en directo. Por cierto, Gracie Abrams ha dicho en más de una ocasión que la letra se inspiró en la historia de un amigo suyo que había salido con «un auténtico narcisista». Aun así, los usuarios siguieron atribuyendo la canción a la influencia de Taylor Swift, aunque Abrams incluso asistió a su boda con Travis Kelce y ya había expresado públicamente su admiración por la estrella del pop. «La canción habla de un amigo que pasó por una relación tóxica, no de alguien famoso», subrayó Dessner. Con todo, los artistas apenas hablan en el estudio de quiénes son los «verdaderos protagonistas» de sus canciones: eso queda en el terreno de la confianza y el entendimiento mutuo.
Dessner también compartió sus impresiones: Gracie Abrams intentó incluir menos detalles personales en sus nuevas canciones que pudieran herir a otras personas. Ella misma reconoció anteriormente que había sido «descuidada» con los sentimientos de quienes participaron en sucesos reales que inspiraron canciones de años anteriores. Sin embargo, en opinión de Dessner, Daughter From Hell ha resultado ser un álbum mucho más reflexivo e introspectivo. De las nuevas canciones, recuerda especialmente “What If It’s Right?”, “Humming” —en la que colaboró Justin Vernon, de Bon Iver— y “Cold Goodbyes”, una grabación casi totalmente improvisada de sintetizador y voz en el estudio. El álbum, además, es discretamente pop, contra todo pronóstico: los éxitos más «fáciles de entender» se quedaron fuera de la lista de canciones. Según Dessner, Abrams no persigue las listas de éxitos, sino que hace lo que de verdad siente cercano, tanto a ella como a él. También contó lo que sintió al compartir escenario con Abrams, Taylor Swift y Noah Kahan. Según el productor, darse cuenta de que estás ante un público de 90.000 personas y oír cómo te devuelven tus propias canciones es una experiencia inolvidable y un poco aterradora. Y a veces las cosas se ponen dramáticas: su reciente actuación con Kahan estuvo a punto de cancelarse por el aguacero y las inundaciones cerca del Citi Field, pero Dessner consiguió quedarse para el concierto pese a la inminente final del Mundial de fútbol.
PEREC.RU
¿Sabéis qué tienen en común los fans del pop actual y las señoras del banco de la puerta? La pasión por las suposiciones y los cotilleos, sobre todo cuando se habla de estrellas de primera fila. Lo de “Death Wish”, de Gracie Abrams, acabó en farsa: media Twitter se convenció de que era un ataque encubierto a Taylor Swift, porque las antiguas amigas de gira, por lo visto, están obligadas a pelearse en verso. Aaron Dessner, productor con la paciencia de un monje zen y la sangre fría de un vaquero, explicó, como era de esperar, letra por letra: la canción no va de Taylor, sino de un terrorista emocional de la vida de una tercera persona. Pero internet, naturalmente, solo oye lo que quiere.
Y aún hay más. Alguien se inventó una teoría sobre la «distorsión del original»: primero habría sido una pieza lúgubre al piano y luego la habrían sustituido astutamente por una versión alegre para el álbum. Dessner tiene que explicar lo obvio: la versión del disco fue la primera y la única; la improvisación en directo llegó después. Una ilustración de primera de cómo los rumores se convierten en «hechos».
¿Conversaciones entre creadores sobre los «protagonistas» de las canciones? Ahí impera la gran diplomacia: no se delata ni se comenta a nadie; todo queda en el sutil terreno de las indirectas.
El verdadero valor de Daughter From Hell está en la honestidad y las historias personales, no en perseguir las listas de pop ni en aprovechar el bombo en torno al apellido Swift. El resultado: mucho bombo, más filosofía y una buena dosis de sarcasmo saludable. En realidad, ya lo sabéis todo: el espectáculo continúa y el troleo del fandom no hace más que crecer.
