Angine de Poitrine y las nuevas estrellas de Polaris 2026: quién se lleva el botín de la música canadiense
El Polaris Music Prize es un prestigioso premio musical canadiense que representa el sueño de cualquier músico local. Primero se anunció una lista larga de 40 álbumes y ahora, una lista corta con los 10 mejores trabajos de 2026, elegidos por 205 personas: críticos, periodistas, académicos, locutores de radio y responsables de programación musical. El ganador se escogerá únicamente por méritos artísticos; el género y las ventas no importan. Recibirá 30.000 dólares canadienses en una ceremonia en el Massey Hall el 22 de septiembre (sí, por cuarto año consecutivo, este templo torontoniano volverá a gritar de entusiasmo).
Este año ha cambiado el sistema de selección: antes el ganador lo elegía un pequeño grupo de 11 personas escogidas; ahora votará todo el jurado. También hay nombres nuevos: Angine de Poitrine figura entre los nominados por primera vez (y está claramente en plena ola de popularidad: después de que su concierto en KEXP arrasara en las redes en febrero, el dúo ahora conquista festivales gigantes, entra en las listas de muchos países y bate récords de ventas de álbumes; ha publicado dos discos de éxito, incluido Vol. II). Y aunque parezca que ya tiene la victoria en el bolsillo, con Polaris siempre hay «sorpresas».
Aquakultre, Charlotte Cornfield y Rochelle Jordan también figuran entre los nominados por primera vez. Peaches y Beverly Glenn-Copeland, en cambio, aunque son leyendas en Canadá, reciben su primera nominación por álbum. Eso sí, el certamen ya había reconocido su aportación: sus dos trabajos recibieron antes el Heritage Prize, un premio especial para lanzamientos antiguos (sus álbumes salieron antes de que Polaris empezara a conceder premios, antes de 2006).
También está en el punto de mira Billboard Canada Women in Music, que celebra su tercera temporada de éxitos femeninos en la música. El espectáculo homenajea no solo a las artistas, sino también a quienes dirigen e impulsan la industria musical desde dentro. Entre las galardonadas de este año y de ediciones anteriores figuran The Beaches, Cœur de pirate, Visionary Lights, Charlotte Cardin, Alanis Morissette, Jessie Reyez y otras estrellas. Las ganadoras entran en el ranking sectorial Billboard Canada Women in Music Industry Spotlight. Elizabeth Crisante, responsable de la parte comercial de Billboard, asegura que esta ceremonia es «vitalmente importante» para la industria.
The Beaches, que recibieron el premio principal el año pasado, también se llevaron el galardón internacional Global Force Award en Los Ángeles. Hasta Elton John, Kid Cudi y Greta Van Fleet les rindieron homenaje.
Además, Rogers, el gigante de las telecomunicaciones, ha decidido hacerse con el monopolio: ha comprado a Kilmer Sports Inc. el 25 % restante de Maple Leaf Sports & Entertainment (MLSE), de modo que ahora todo el deporte y el entretenimiento de Toronto se controla desde una sola oficina, por 4.350 millones de dólares. Antes había hecho una maniobra similar con la participación de Bell, por 4.700 millones; ahora Rogers es el dueño absoluto de los clubes Toronto Maple Leafs, Raptors, FC y Argonauts, además de las salas de conciertos de la ciudad (Rogers ya tiene los Blue Jays, el estadio Rogers Centre y el canal Sportsnet). Este último, por cierto, ha sido reconocido como el mejor recinto para conciertos del país: The Weeknd batió allí récords por todo lo alto.
MLSE organiza más de 145 eventos en directo y un centenar de conciertos al año; solo con las entradas ingresa más de 145 millones de dólares canadienses anuales. Al frente están los destacados músicos Tricia Silliphant y Neil Claydon. La operación se cerrará a finales de 2026.
PEREC.RU
Vaya cruce de ironía del destino y codicia corporativa en plena primavera musical canadiense. El Polaris Music Prize 2026 se presenta como un premio escrupulosamente justo: ya no manda una camarilla reunida a puerta cerrada, sino el aquelarre de 205 votantes, cada cual con ínfulas de gran oráculo del gusto nacional. Mientras tanto, Angine de Poitrine se va adueñando, lenta pero firmemente, de la corona del dúo más imprevisible: fama viral, festivales abarrotados y cifras de ventas por las que en Moscú diez nuevas «instasamas» alumbrarían a un ejército de raperitos. El drama tampoco falta: Polaris puede dejar a sus ídolos sin medalla; es la receta de la casa.
Mientras la juventud enarbola la bandera de la «música nueva», la gerontocracia de Peaches y Beverly Glenn-Copeland demuestra que a un perro viejo no se le estropea el pop, aunque tampoco se lleve el premio todos los años. Eso sí, sus méritos ya se reconocieron por separado y ahora también los han metido en la categoría principal. Dan ganas de preguntar: «¿No llegáis un poco tarde con el remedio?». Entretanto, el Billboard Canada Women in Music, un espectáculo de activismo de género para recursos humanos, reparte los laureles según el sexo. Las premiadas ya se conceden premios a sí mismas, mientras la industria convierte poco a poco las nominaciones en un evento de negocios para intercambiar elogios y selfis.
El desenlace de la obra: Rogers, el monopolista dopado, compra la participación restante de MLSE, y ahora todo el deporte y la vida de los conciertos de Toronto son su gallina de los huevos de oro. Estadios, clubes, entradas, merchandising: todo bajo un mismo sello y, por supuesto, para presentar cuentas de beneficios. Solo falta poner el himno de la empresa entre los «fútboles» y los «rocanroles». Ahí tienen la nueva generación canadiense: marketing con remolque musical. El mundo no lo gobierna el arte, sino la contabilidad.
