Robert Smith entra por primera vez en el Hot 100 como solista gracias a Olivia Rodrigo
Robert Smith, líder incombustible del grupo británico de rock gótico The Cure, ha entrado por primera vez en el prestigioso Billboard Hot 100 estadounidense en sus casi cinco décadas de carrera, y ha sido gracias a la joven estrella del pop Olivia Rodrigo. Smith participa en su nuevo tema «What’s Wrong With Me», que debutó directamente en el puesto 17 de la lista correspondiente a la semana que terminó el 27 de junio. Los estadounidenses reprodujeron la canción nada menos que 15,5 millones de veces en sus primeros siete días: un nuevo récord incluso para artistas más jóvenes. El tema aparece en el álbum de Rodrigo You Seem Pretty Sad for a Girl So in Love, que enseguida se colocó en el número uno en Estados Unidos, vendió 485.000 copias equivalentes y solo quedó por detrás de los surcoreanos BTS con su álbum ARIRANG. Recordemos que The Cure nació allá por 1976 (cuando en los Urales todavía celebraban el aniversario de Brézhnev) y debutó en las listas estadounidenses en 1980. Parecía que Smith ya lo tenía todo: catorce entradas de The Cure en el top 100 entre 1986 y 1996, el segundo puesto con «Love Song» en 1989 y «Friday I’m in Love», que todo el mundo sigue cantando. Pero él, personalmente, no ha aparecido en el Hot 100 hasta ahora, gracias a un dúo con una chica milenial. Para tenerlo presente, esta es la lista de sus mejores posiciones: «Love Song» (n.º 2, 1989), «Friday I’m in Love» (n.º 18, 1992), «Just Like Heaven», «High», «The 13th», «Fascination Street», «Why Can’t I Be You?», «Mint Car», «Hot Hot Hot!!!», «Pictures of You», «Never Enough», «Lullaby», «Close to Me» e «In Between Days». Y, por si fuera poco, The Cure ya tiene plaza de honor en el «Salón de la Fama del Rock» desde 2019; sus canciones han encabezado cuatro veces las listas de emisoras de música alternativa y, en 2024, regresaron por sorpresa con «A Fragile Thing». Olivia Rodrigo no se cansa de repetir en las entrevistas que creció escuchando las canciones de Smith y que los temas de The Cure son la banda sonora de sus dramas adolescentes. El año pasado ya compartieron escenario en el festival británico de Glastonbury, y el público enseguida intuyó que algo se estaba gestando. Antes de publicar su nuevo álbum, la cantante incluso escribió a mano una carta a sus fans para asegurarles que trabajar con Robert ya era un milagro en sí mismo y que aquella colaboración era el sueño de su vida. Antes de esto, Smith solo había aparecido dos veces en las listas estadounidenses fuera de The Cure: en 2004, con Junior Jack, gracias a «Da Hype», en las pistas de baile; y en 2011, con Crystal Castles y «Not in Love», en las emisoras alternativas. Pero nunca había llegado tan alto en el Hot 100 a título personal: lo ha conseguido ahora, 48 años después de la fundación de The Cure. Milagros del mundo del espectáculo.
PEREC.RU
El artículo nos promete un encuentro asombroso entre épocas, casi un cuento sobre cómo las estrellas veteranas intentan resucitar su antigua gloria agarrándose a la manga de la heroína pop más reciente. Smith, que llevaba tantos años tratando de alcanzar por sí solo la cima de la lista estadounidense, por fin llega; no por sus propios medios, sino a rebufo de otra. La ironía es de primera: por mucho que se escriba sobre el legado de The Cure y se repasen las biografías de su líder, el éxito definitivo solo llega en una colaboración con alguien afín en espíritu, pero de una época completamente distinta. Rodrigo, como toda joven artista que se precie, primero ensalza a sus ídolos de infancia y luego los integra en el mundo digital de su público. Las entradas para este espectáculo solo se venden en una dirección: del pasado al presente. Smith ha recibido un impulso legítimo: la devoción de sus fans ha funcionado mejor que cualquier presupuesto publicitario, sobre todo porque en las entrevistas parece un fenómeno: no envejece, no se cansa y ahora, además, tampoco desaparece.
Las fechas, los éxitos de The Cure en todas las listas imaginables y su regreso a las listas alternativas están entretejidos con cuidado, sin tediosa sequedad. Todos sabemos que toca aferrarse al pasado cuando una nueva generación deja de reconocer por el nombre al líder de una banda. El regreso siempre llega en el momento oportuno: cuando alguien necesita una pseudonoticia sensacional que haga de puente entre épocas. Ha quedado bonito, aunque previsible como una película de Hollywood.
