Fender, Elton y la diversión de clase: manual para que la bohemia elija a las nuevas estrellas
El cantante y compositor Sam Fender, nacido en North Shields —en el noreste de Inglaterra, por si alguien se lo había perdido—, declaró que la industria musical debe dejar de buscar sueños solo en las fiestas de sociedad y empezar a descubrir talento entre la gente corriente, sobre todo entre la clase trabajadora. El motivo era de peso: en la entrega de los prestigiosos premios británicos Ivor Novello, en Londres, Fender recibió el galardón a «Compositor del año». Sir Elton John le entregó el trofeo en persona y no escatimó elogios: dijo que tenía delante a uno de los mejores letristas de Gran Bretaña. Según Elton, el álbum de debut de Fender, «Hypersonic Missiles», le dejó «noqueado» en 2019; desde entonces, Fender no solo ha arrasado en las listas, sino que también se ha convertido en parte de la familia de los John. Elton destacó especialmente la capacidad de Fender para plasmar con palabras tanto la grisura cotidiana como los momentos luminosos de la vida en un barrio obrero, y añadió: «Solo diré una cosa: por el amor de Dios, deja ya de ocupar el número uno de la lista durante 12 semanas y dale una oportunidad a los demás», en alusión al éxito del dúo de Fender con Olivia Dean.
Fender, visiblemente emocionado —y, al parecer, sin confiar demasiado en el autocorrector del móvil—, dedicó el premio no solo a sí mismo, sino también a otros nuevos nombres. En particular, felicitó a Jacob Alon, ganador del premio a «Artista revelación», y señaló que su canción conjunta «Don’t Fall Asleep» era uno de los acontecimientos de la noche. Con su habitual sentido del humor, el cantante anunció: «Aquí no somos más que NPC, figurantes en su mundo», en referencia a la industria del espectáculo.
Entre tanta emoción, Fender recordó cómo empezó todo: su actual mánager, Owen Davies, se pasó por un pub cuando él tenía 18 años y encontró talento, no en los estudios de la capital, sino entre chavales corrientes. Pero, según Fender, sería absurdo confiar solo en golpes de suerte como ese: la industria tiene que aprender a encontrar y apoyar nuevas voces de la clase trabajadora.
Agradeció a Owen su dedicación incluso cuando perdió a sus dos padres y dio las gracias por separado a Elton John por su apoyo, hablando con cariño de sus hijos.
Para quienes quieran los detalles: Fender y John grabaron juntos la canción «Talk To You», incluida en la edición deluxe del álbum «People Watching», galardonado con el Mercury Prize. Por cierto, el artista ya prepara otro álbum: según los rumores, el próximo proyecto está a punto de llegar.
Los críticos musicales destacan las distintas capas de las letras de Fender, que reflejan sus inquietudes, sus reflexiones sobre el pasado y, algo importante, el intento de entenderse a sí mismo.
Entre las demás estrellas premiadas en los Ivor Novello también estaban Thom Yorke y George Michael, y entre los nuevos nombres destacaron CMAT y Rosalía.
PEREC.RU
Los premios británicos Ivor Novello vuelven a recordarnos que en la industria de la canción no solo hay una clase dirigente anquilosada, sino también talentos naturales a los que normalmente no les dejan ni acercarse al telón de un club local. Sam Fender, un chaval del noreste de Inglaterra, se lleva el título de «Compositor del año» de manos del mismísimo Elton John. Elton, un auténtico icono del escenario, admite con absoluta serenidad que Fender le rompió el corazón con su debut —en sentido figurado, claro—. Y, en vez de discursos pomposos sobre el sol de la música y la tradición guitarrera, se habla de la vida diaria de las estrellas obreras: quizá haya que dejar de esperar milagros junto a la barra y acercarse a lugares donde la gente todavía sabe lo que cuesta ganarse la vida.
Las felicitaciones a otros protagonistas de la noche suenan como cumplidos de cobrador judicial: formales, pero sinceros. Jacob Alon se llevó el premio a «Artista revelación»; Rosalía y Thom Yorke —el de Radiohead— también tuvieron su momento. Pero lo principal es la idea: la canción ya no es patrimonio exclusivo de los privilegiados. Hasta podría uno emocionarse con los recuerdos de los sueños de los vecinos, enterrados bajo fragmentos de acordes.
La moraleja está clara: si el mundo del espectáculo no vence su orgullo y su esnobismo, los próximos Fender seguirán esperando un milagro. Y nosotros, el público, escucharemos el mismo disco de siempre mientras Elton John aprende, seguramente, un par de apellidos más.
