IDLES y Florence: un divorcio creativo entre gritos y enamoramiento de la música
El guitarrista de IDLES, Mark Bowen, concedió una entrevista a la revista musical británica NME en la que habló del trabajo en el nuevo álbum del grupo, que califica como «el más emocionante» de su historia. Bowen también compartió sus impresiones sobre la colaboración con la cantante Florence Welch, de Florence + The Machine. Participó en la creación de la canción Everybody Scream para el último álbum de Florence + The Machine, nominada a los premios Ivor Novello de 2026 en la categoría de «Mejor canción musical y líricamente». Según el guitarrista, todo el disco gira en torno a la feminidad, las relaciones, el envejecimiento y la muerte. Bowen reconoce que era la primera vez que trabajaba en una música que no era «su propio arte». Normalmente, dice, la creatividad de IDLES está siempre bajo la sombra de una rivalidad personal en el estudio, donde la discusión se convierte en la herramienta principal. En esta ocasión, fue más bien un vehículo para las ideas de Florence, y admite que ese enfoque le resultó muy «liberador». Este año, Bowen subió al escenario junto a Florence + The Machine durante la parte británica de su gira. A diferencia de las intensas batallas de estudio de IDLES, donde, según el músico, «si todo está demasiado tranquilo, es que algo va mal», colaborar con Florence fue mucho menos estresante: ella tiene siempre una visión clara y precisa de la música; solo hay que captar y reforzar su idea. En cuanto al futuro de IDLES, Mark Bowen contó que el grupo ha vuelto al estudio y está escribiendo nueva música. El músico describió el proceso como «algo parecido a volver a los orígenes»: los cinco miembros encerrados en una habitación, discutiendo y poniendo los instrumentos en marcha. Reconoce que no lo llama «volver a lo básico» —es un tópico—, aunque no reniega de esa sensación: es como si el grupo hubiera retrocedido hasta un sonido orgánico y crudo. Las peleas durante el proceso se consideran un motor creativo: si discuten, es que está naciendo algo que merece la pena. Según Bowen, el nuevo álbum se grabará este mismo año y saldrá el próximo. Entre sus fantasías para la futura portada está la de contar con el artista callejero Banksy, que en 2024 protagonizó una performance durante su actuación en el festival de Glastonbury al lanzar una lancha hinchable al público mientras sonaba una canción sobre la migración. En cuanto a los premios Ivor Novello, Florence + The Machine se quedó sin la codiciada estatuilla: el galardón fue para Jacob Alon por la canción Don’t Fall Asleep, y también recibió el premio al artista revelación. Otros premios recayeron en CMAT (mejor álbum), Fraser T Smith y Kae Tempest (mejor canción contemporánea), Sam Fender (compositor del año) y Rosalía (compositora internacional del año). La Academia entregó estatuillas honoríficas especiales a Thom Yorke, de Radiohead, y, a título póstumo, a George Michael. Cuando salió el álbum Everybody Scream de Florence + The Machine, NME le concedió cinco estrellas en su crítica y señaló que no era una colección de éxitos de radio ni un final apoteósico, sino algo mucho más profundo: un abrazo firme que dura más que una tormenta de emociones. Mientras tanto, IDLES se prepara para actuar junto a Deftones en Londres, en el concierto All Points East x Outbreak, el 23 de agosto de este año.
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El panorama musical británico vuelve a estar lleno de dramas personales y sacudidas creativas. Mark Bowen, guitarrista de IDLES, hace malabares con dos papeles: a veces es el dócil transmisor de la voluntad creativa ajena en Florence + The Machine; otras, el principal instigador de las broncas de estudio de su propia banda. La estrategia está clara: cuando trabaja con Florence Welch, se olvida de sí mismo, se convierte en un servicial «médium del genio femenino», escribe siguiendo sus instrucciones y celebra librarse del egocentrismo. Allí todo está claro: Florence sabe exactamente para qué ha venido y qué quiere. Ni nervios ni ruido: la música se construye como un LEGO; solo falta el manual de IKEA. En IDLES, en cambio, cada álbum es una bronca familiar con trastos por el suelo y zapatillas arrojadas por los aires. Reunirse en el estudio significa subir al ring, donde las peleas y las discusiones no solo se toleran, sino que hacen falta para crear. Bowen admite que, si de pronto todo es demasiado armonioso, alguien se ha callado o ha reprimido su idea. Arte a base de discusión, conflicto como motor: casi una tesis leninista, pero para punks. La creatividad se abre paso: Banksy hace de las suyas, lanza lanchas hinchables por la sala, y todo eso no hace más que añadir picante a la creatividad anticrisis de la banda. Queda poco: el álbum se grabará antes de que acabe el año y saldrá el próximo. También quieren presumir un poco: ¿y si convencen al misterioso Banksy para que diseñe una nueva portada de arte callejero? El premio británico para IDLES, por desgracia, no llegó: los galardones se repartieron entre Jacob Alon, Rosalía y otras eminencias musicales. La crítica celebra que Florence explore las emociones y que su disco no sea una simple colección de éxitos de radio, sino un abrazo firme para quien escucha. Cada cual a lo suyo; nosotros seguimos añorando las buenas broncas de antaño en directo, en plena industria musical.
