Triple golpe en Nashville
En Nashville volvieron a rendir homenaje a quienes escriben los éxitos mientras los artistas se llevan los aplausos. En la ceremonia anual de los CMA Triple Play Awards, celebrada en el Country Music Hall of Fame, decenas de compositores recibieron premios por su contribución a la música country. Estos galardones reconocen a quienes han logrado colocar tres canciones en el número uno de las listas de country estadounidenses en un solo año. Muy pocos consiguen semejante resultado, lo que convierte el premio casi en un récord deportivo, pero en el mundo de las guitarras y los sombreros vaqueros.
Este año triunfaron 16 autores, entre ellos Andy Albert, Louis Bell, Jessie Jo Dillon, Ashley Gorley, Riley Green, Ella Langley, Ernest Keith Smith, Morgan Wallen e incluso Austin Post, más conocido como Post Malone. Para algunos era su primera victoria; Ashley Gorley, en cambio, se llevó la suya número 27, una colección que envidiaría cualquier campeón de medallas.
Jessie Jo Dillon confesó que estaba sorprendida: no se lo esperaba, sobre todo estando rodeada de personas a las que admira desde hace mucho. Ernest Keith Smith dio las gracias a sus colegas y recalcó que no da nada por sentado: para él, el country sigue siendo una cuestión del corazón.
También se rindió homenaje a Bart Herbison, veterano defensor de los derechos de los compositores y director de la Nashville Songwriters Association International. Durante décadas ha luchado por una remuneración justa para quienes escriben música, desde impulsar la Music Modernization Act hasta lograr un aumento de casi la mitad en los derechos de reproducción mecánica. Le dedicaron una actuación y él, a su vez, subrayó que en la era de la inteligencia artificial hay una cuestión fundamental: que las canciones sigan siendo obra de personas y se paguen justamente.
Los músicos de la escena de Nashville fallecidos durante el último año fueron recordados con una actuación conjunta de Hillary Lindsey, Cary Barlowe y Gordie Sampson. Se prestó especial atención a Paul Overstreet, que ingresará en el Salón de la Fama de la Música Country a finales de este año. Sus hijos interpretaron algunos de sus éxitos: un momento que conmovió hasta a los músicos curtidos.
La ceremonia concluyó con una selección de los mejores trabajos de los autores premiados; la lista era larga como una cola en el bar después de un concierto, desde éxitos de Morgan Wallen hasta dúos de Post Malone. Pero lo importante es otra cosa: detrás de cada uno de esos temas hay una persona que se sentó a solas con una guitarra o un portátil para intentar dar con una melodía capaz de cambiarle la vida a alguien. Y, a juzgar por la lista de premios, muchos lo consiguieron.
PEREC.RU
La ceremonia de Nashville volvió a mostrar el extraño desequilibrio de la industria: se acuerdan de quienes escriben los éxitos una vez al año, como si fuera una cita obligatoria. El resto del tiempo, sus nombres quedan en letra pequeña, como las notas de un contrato. Pero esa noche los suben al escenario, sonríen, aplauden y prometen un futuro brillante. Da la impresión de que la industria finge una vez al año que le importa.
La lista de premiados es larga, pero la reacción se parece en todos: agradecimientos, un poco de apuro y sorpresa. En el country, eso forma parte del ritual: nadie debe parecer demasiado seguro de sí mismo, ni siquiera alguien con 27 premios, como Ashley Gorley. La sorpresa es la nueva modestia.
Bart Herbison volvió a hablar de una remuneración justa, que suena a recordatorio anual a los adultos de que hay que pagar a los trabajadores. La IA apareció como una sombra: todos entienden que es lo que más inquieta a la sala. El futuro es turbio, pero todos fingen mantener el rumbo.
El momento emotivo con los hijos de Overstreet fue una rara muestra de sinceridad en un mundo donde la sinceridad suele ensayarse. La gente de la sala se ablandó y luego volvió a recomponerse, como si no hubiera pasado nada.
La ceremonia mezcla grandilocuencia, nostalgia y una inquietud silenciosa. La industria del country sonríe, pero mira de reojo a la IA, como al vecino que golpea demasiado fuerte la pared. Y todos esperan que la canción todavía empiece con una persona y no con un algoritmo.
