El factor Arjona

Hay tres categorías de fans que acuden a los conciertos del cantante y compositor guatemalteco Ricardo Arjona. Las primeras son mujeres de entre 25 y 40 años que chillan, alzan carteles caseros con declaraciones de amor y se saben las letras de memoria. Las segundas son sus madres, ya mayores, pero igual de expresivas: están de pie, cantan y a veces lloran a escondidas. Y los terceros son hombres de unos 30 años. Se sientan, pero se inclinan hacia delante para captar cada palabra; recitan las letras en silencio y parecen escuchar el último sermón de su vida. Hay unas diez veces más mujeres entre los fans, pero los hombres también destacan, porque Arjona llena recintos allá donde va.

Ahora Arjona está dando el cuarto de cinco conciertos con todas las entradas agotadas en el Kaseya Center de Miami: casi 70.000 entradas en una sola ciudad. Y eso es solo una parte de la gira «Lo Que Dijo El Seco». Hasta final de año le esperan decenas de conciertos en Estados Unidos, Puerto Rico, Argentina, Chile, Colombia y México. Según el promotor Marcelo Figoli, de Fenix Entertainment, se venderán más de 1,8 millones de entradas.

Arjona no se parece a los artistas de moda que promocionan los algoritmos de las plataformas de streaming. Escribe letras complejas que hay que escuchar varias veces. Pero, a diferencia de los jóvenes intérpretes con miles de millones de reproducciones, llena conciertos en directo a una escala difícil de igualar. Sus espectáculos son vistosos, pero también humanos. En el escenario hay diez músicos, entre ellos un pianista excepcional que toca blues, soul y música latina. Arjona coge la guitarra y la escenografía va cambiando de las calles de París a los barrios de Guatemala.

En Latinoamérica destaca especialmente: es un cantautor de pop rock tradicional que escribe todas sus canciones, aborda el amor y los trastornos sociales y llena recintos en todas partes. Combina la música con relatos, habla con el público y domina el escenario, pero sigue siendo independiente. No graba reguetón, casi no concede entrevistas, no busca salir en programas populares ni persigue el éxito comercial. Y aunque su hija, Adria Arjona, es una estrella emergente de Hollywood que sale con Jason Momoa, su padre no aprovecha la ocasión para hacerse publicidad.

Arjona no tiene representante ni agencia: trabaja directamente con Figoli. Además, ha publicado la mitad de sus álbumes de éxito en su propio sello independiente, Metamorfosis. Y, pese a la presión de una industria en la que el streaming obliga a acelerarlo todo, sigue grabando despacio y a solas. Sus fans acaban encontrándolo de todos modos.

En los conciertos, al público lo unen tanto los viejos éxitos como las canciones nuevas. En Miami estaban juntas una madre y su hija: la más joven, de treinta años, prácticamente se había criado escuchando sus álbumes. Contó que pasó horas en una cola virtual para conseguir entradas en la segunda fila. Otra mujer, cubana, sostenía un cartel con una frase de «Señora de las cuatro décadas», una dedicatoria a las mujeres maduras de mucho antes de que apareciera la palabra «cougar». Y el hombre que tenía al lado había ido con su novia, aunque resultó ser mucho más fan que ella.

Ese es el fenómeno Arjona: un hombre que parece ir contra todo el negocio de la música y, aun así, gana.