
Harry Styles vuelve a ocupar el primer puesto de la lista estadounidense de álbumes Billboard 200 con su nuevo disco, de largo título: Kiss All the Time. Disco, Occasionally. Es la segunda semana consecutiva que el álbum permanece en lo más alto, algo poco habitual en la actual carrera del streaming, donde los líderes cambian tan a menudo como si Billboard tuviera un temporizador semanal. Antes de Styles, solo Taylor Swift había logrado empezar dos semanas seguidas en cabeza, en 2025 con su álbum The Life of a Showgirl.
En su segunda semana, Kiss All the Time. Disco, Occasionally. sumó 99.000 unidades equivalentes a álbumes en Estados Unidos. Las unidades equivalentes son un sistema especial de recuento que lo tiene todo en cuenta: streaming, compras digitales y ventas de discos físicos. Una unidad equivale a un álbum vendido, diez canciones compradas o entre 1.000 y 2.500 reproducciones, según sean financiadas con publicidad o por suscripción. En comparación con la primera semana, el resultado de Styles cayó un 77 %: entonces había sumado 430.000. Estas caídas son habituales cuando los fans compran el álbum en los primeros días.
De las 99.000 unidades de esta semana, 74.000 procedieron del streaming, lo que equivale a unos 75 millones de reproducciones. Se vendieron 24.500 copias físicas y las compras digitales de canciones sueltas aportaron unas 500 unidades.
Mientras Styles mantiene el primer puesto, también hay movimiento más abajo en la lista. Morgan Wallen ocupa el segundo puesto con el álbum I’m the Problem: ha subido desde el tercero y ha conseguido 74.000 unidades.
La principal novedad fue la entrada en el tercer puesto de Mutiny After Midnight, el nuevo proyecto de Johnny Blue Skies, antes conocido como Sturgill Simpson. Consiguió 59.000 unidades, todas procedentes de ventas físicas: CD, vinilo e incluso casetes. El álbum aún no ha salido en formato digital. Es el primer lanzamiento exclusivamente físico en casi tres años que entra en el top 10.
El cuarto puesto supone un nuevo récord para el grupo surcoreano P1Harmony. Su álbum UNIQUE debutó con 58.000 unidades, en su mayoría gracias a 24 ediciones en CD y cinco variantes en vinilo, cada una con tarjetas, pósteres y otros artículos de coleccionista. Estas ediciones son especialmente populares entre los seguidores del K-pop.
A continuación aparecen antiguos líderes: Bad Bunny cae al quinto puesto (57.000), Don Toliver al sexto (56.000) y Olivia Dean al séptimo. Bruno Mars, que hace poco estaba en el segundo puesto, cayó inesperadamente al octavo.
Tate McRae subió del vigésimo al noveno puesto tras salir una edición ampliada del álbum en formato físico. Cierra los diez primeros la banda sonora de la película de animación KPop Demon Hunters. Sus reproducciones aumentaron después de que la película ganara dos premios Oscar: a la mejor película de animación y a la mejor canción original.
Luminate, la empresa que recopila datos para Billboard, volvió a revisar todos los informes y descartó los datos dudosos antes de publicar la lista definitiva.
Harry Styles, héroe eterno de las listas estadounidenses, vuelve a mantener el primer puesto de Billboard 200. Dos semanas seguidas en cabeza parecen una hazaña en una época en la que los álbumes se relevan más rápido que las noticias en el feed. Pero detrás del brillo se repite la escena conocida: un desplome de las ventas, como si los oyentes hubieran apagado la música todos a la vez al día siguiente.
Más abajo hay movimiento: resurgen viejos nombres con seudónimos nuevos, los artistas venden casetes como si volviéramos a la era de los reproductores y la industria del K-pop convierte las tarjetas coleccionables en armas de destrucción masiva en las listas.
El mercado musical funciona según sus propias reglas: más ediciones, más fans, más puestos en la lista. Todo es sencillo si se mira sin emoción. Pero detrás se esconde un juego enrevesado en el que unos artistas recurren al streaming, otros a la nostalgia y otros a lotes promocionales de veinticuatro cajitas.
Y las listas solo registran el movimiento: interminable e imparcial. Como un metrónomo fiable que no tiene piedad de nadie.