Good Flirts: videoclip y revuelo
El jueves, Baby Keem publicó el videoclip de Good Flirts, una colaboración con Kendrick Lamar y Momo Boyd. Unas horas antes del lanzamiento ya habían puesto el vídeo durante una actuación sorpresa en Nueva York, como si quisieran tantear la reacción del público. La directora Renell Medrano reunió en el clip toda una galería de escenas que parecen sacadas de distintos rincones de la vida callejera estadounidense.
El vídeo empieza con un guiño evidente a los fans de Grand Theft Auto V: Baby Keem recrea una escena que recuerda al famoso episodio protagonizado por Franklin y Lamar. Después, Keem se embarca en una serie de «intentos de ligar»: entra en una heladería, viaja en autobús, come fideos en un restaurante chino. Y en cada lugar, una chica distinta, un flirteo nuevo, una pequeña historia.
Luego la cámara se traslada a Kendrick Lamar. Aparece en una sala casi vacía, parecida a una habitación abandonada de una iglesia, vestido de negro y con una chaqueta de cuero. Parece haber venido a predicar sobre el amor, aunque uno de barrio. Su parte del vídeo transcurre en una cancha de baloncesto: pocos elementos decorativos y mucha atmósfera.
Los fans recibieron el videoclip con entusiasmo. Algunos señalaron que los trabajos del equipo de pgLang parecen series de gran presupuesto: oscuros, elegantes y cuidados. Otros admiraron cómo el vídeo resalta la belleza de los artistas y protagonistas negros.
La víspera del lanzamiento, el 4 de marzo, Keem dio un concierto sorpresa en Webster Hall, en Nueva York, y mostró un avance del videoclip. Ahora el artista se prepara para su Ca$ino Tour, que empieza en abril y recorrerá Norteamérica, con Carolina del Norte como primera parada.
El álbum Ca$ino salió el 20 de febrero y alcanzó el cuarto puesto de la lista Billboard 200, con 72.000 unidades. Good Flirts fue el tema del disco que debutó más alto en la Billboard Hot 100: en el puesto 34.
PEREC.RU
Baby Keem estrena videoclip y, claro, enseguida se arma un amable alboroto de elogios. En pantalla va saltando de un sitio a otro como el protagonista de un anuncio, y se supone que el espectador debe creer que es una gran historia de flirteo. La cámara se desplaza despacio, la luz cae con elegancia: los ingredientes habituales de la magia industrial.
Aparece Kendrick Lamar. Hace lo que hace siempre: entra, dice un par de cosas con tono de sabio y se marcha, dejando la impresión de que acaban de explicarle al espectador el sentido de la vida. En una sala vacía funciona especialmente bien: el minimalismo es barato y convincente.
Los fans escriben comentarios entusiastas. Sorprende lo rápido que se puede comparar cualquier vídeo con HBO si está oscuro y nadie sonríe. Pero al público le gustan esas comparaciones: crean la ilusión de formar parte de algo grandioso.
Gira, listas, cifras: el paquete obligatorio. Sin todo eso, un artista moderno parece no existir. Keem cumple con el guion: concierto, avance, entrada en Billboard. Todo funciona como debe funcionar en una maquinaria musical bien engrasada.
Al final, el videoclip es otro producto bien rodado que vende el mismo repertorio de emociones. Nada sobra, nada hay de nuevo. Y parece que a todo el mundo le vale.
