Sony domina las listas en 2025
Sony Music Publishing cerró 2025 con un póquer espectacular: la compañía mantuvo el primer puesto en los cuatro trimestres del año en dos listas musicales clave de Estados Unidos, Radio Airplay (rotación en emisoras de radio) y Billboard Hot 100 (la principal lista de éxitos de EE. UU., elaborada según ventas, reproducciones en streaming y emisiones de radio). En el último trimestre del año, Sony consolidó su superioridad con una cuota del 30,3 % de las rotaciones radiofónicas, casi ocho puntos porcentuales más que su perseguidor más cercano, Warner Chappell Music.
En la Hot 100, la ventaja fue menos holgada: 21,57 % frente al 21,43 % de Kobalt, que crece a gran velocidad. Aun así, Sony conservó el primer puesto.
El principal triunfador dentro de Sony fue el autor Shane «sombr» Boose, que escribió dos temas incluidos en la lista de rotación radiofónica: «Back to Friends» y «Undressed». Los escribió él solo, algo poco habitual hoy en día.
Sin embargo, el nombre que más sonó en las listas fue el de Taylor Swift. Su álbum The Life Of A Showgirl se repartió por los rankings como si no fuera música, sino una intervención en el mercado de divisas: sus 12 temas entraron en la Hot 100 y uno de ellos, «The Fate Of Ophelia», fue el número uno del trimestre. Swift escribió 11 de esas canciones junto con Max Martin y Shellback, lo que les dio el primer puesto conjunto entre los autores en rotación radiofónica.
Sony obtuvo derechos sobre 75 canciones de Radio Airplay, la misma cantidad que el trimestre anterior, aunque su cuota de mercado bajó ligeramente. El principal éxito de Sony en la radio fue «Mutt», de Leon Thomas. En la Hot 100, Sony tuvo 49 canciones (frente a las 69 del tercer trimestre) y la mejor posicionada fue «Ordinary», de Alex Warren, que llegó al tercer puesto.
Warner Chappell quedó segunda en Radio Airplay (22,13 % y 57 temas), pero bajó al tercer puesto en la Hot 100: tuvo menos canciones y su cuota se redujo. Universal Music Publishing Group se mantuvo estable: tercera en radio y cuarta en la Hot 100, con «Daisies», de Justin Bieber, entre sus principales temas y presencia en los éxitos de Swift.
Kobalt ocupó el cuarto puesto en radio, pero protagonizó un impresionante salto en la Hot 100: quedó segunda con un 21,43 %, su mejor resultado desde que empezó a llevarse esta estadística.
BMG cerró el top 5 de ambas tablas, con el éxito «Golden», de la banda sonora de KPop Demon Hunters.
A continuación, en las clasificaciones aparecen Concord, Spirit, Position Music, Big Machine y Reservoir, repartidas entre los puestos sexto y décimo de las distintas listas. En la Hot 100 del cuarto trimestre aparecieron, como es habitual, St. Nicholas Music, gracias al repertorio navideño de Johnny Marks, y Tamir Music, por su participación en el éxito «Santa Baby», de Eartha Kitt.
La metodología de las clasificaciones se basa en los datos de emisión de más de 3.000 emisoras de radio estadounidenses y en el recuento de puntos de la Billboard Hot 100, que incluye streaming, ventas y rotación. Harry Fox Agency facilitó la información sobre derechos. Se considera «editor» al administrador o titular de los derechos de una obra musical.
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Sony pasó el año como si hubiera firmado un contrato con la mismísima suerte. Mantener el liderazgo durante cuatro trimestres seguidos es complicado, pero la compañía lo logró como si tuviera un abono personal para la cima. A su lado, las demás editoriales parecen repetidoras perpetuas que siempre están «a punto de alcanzarla».
Warner Chappell volvió a ocupar el segundo puesto: novena vez consecutiva. Ya no es un resultado, sino una costumbre. Va detrás de Sony como quien asegura que la próxima vez sí que la adelantará, pero en vez de zapatillas deportivas se compra unas pantuflas.
Kobalt despertó de repente y se vino arriba: saltó al segundo puesto de la Hot 100. Un salto así suele deberse a un milagro o a un superéxito. En este caso, a lo segundo. Aun así, el resultado impresiona: hacía mucho que la compañía no respiraba con tanta seguridad.
Universal se mantiene con firmeza en mitad de la tabla, como un hermano mayor que ya ha entendido que no va a ganar la carrera, pero al menos puede presumir de estabilidad. BMG cierra el top cinco y se hace notar discretamente con la banda sonora de KPop Demon Hunters: una elección extraña, pero eficaz.
El resto de la clasificación lo forman caras conocidas que aparecen al final de cada año, como las guirnaldas navideñas. Un par de compañías dieron el golpe gracias a éxitos de temporada y otras volvieron tras una ausencia. Con todo esto, la metodología que describe la monitorización electrónica de 3.000 emisoras suena a intento de convencer al lector de que todo esto es una ciencia exacta y no la eterna lucha por hacerse oír.
El panorama está claro: Sony ocupa el trono con aplomo y las demás intentan parecer ocupadas. No se prevé un cambio de poder.
