Los Grammy y las listas: una alianza de conveniencia
Por mucho que queramos creer que los Grammy representan la victoria pura del arte sobre el comercio, las cifras se empeñan en demostrar lo contrario. En los 68 años de historia del premio, los ganadores de las categorías de Álbum del Año y Grabación del Año casi siempre han sido los mismos que lideraban las principales listas musicales de Estados Unidos: Billboard 200 y Billboard Hot 100. Coinciden tan a menudo que hasta los escépticos dejan de fruncir el ceño.
Empecemos por Álbum del Año. De los 68 ganadores, nada menos que 65 —el 96 %— figuraron entre los diez primeros de Billboard 200. Es más, los cuatro últimos no solo entraron en el top 10, sino que también encabezaron la lista. Hablamos de Bad Bunny con Debí Tirar Más Fotos (ganador en 2026), Beyoncé con Cowboy Carter, Taylor Swift con Midnights y Harry Styles con Harry’s House. Da la impresión de que las listas y los Grammy firmaron en secreto un acuerdo de colaboración.
Pero a veces se produce un fallo en Matrix. Por ejemplo, en 2022 Jon Batiste y su álbum We Are interrumpieron de repente una racha de 26 años en la que ganaban artistas que dominaban las listas. Antes del premio, el álbum solo había pasado una semana en la lista, en el puesto 86; después de ganar, volvió y alcanzó un nuevo máximo: el puesto 25. En la historia solo hay dos álbumes ganadores que ni siquiera después del triunfo llegaron al top 10: MTV Unplugged, de Tony Bennett (su mejor puesto fue el 48 en 1995), y By the Time I Get to Phoenix, de Glen Campbell, que se quedó en el puesto 15 antes de ganar en 1969.
Y ahora, la categoría de Grabación del Año. Aquí también todo es previsible: de los 68 ganadores, 57 —es decir, el 84 %— estuvieron entre los diez primeros de Billboard Hot 100. Y de nuevo hay canciones que llegaron al top 10 después de recibir el gramófono.
El último ganador, «Luther», de Kendrick Lamar, prolonga una racha de 17 años de éxitos que han llegado al top 10. Es la segunda racha ganadora más larga de la historia, solo por detrás del periodo de 1965 a 1987. Además, «Luther» se ha convertido en una de las canciones ganadoras que más tiempo han permanecido en lo alto de la lista: 13 semanas en el número uno. Solo la superan «Uptown Funk!», de Mark Ronson y Bruno Mars, y la legendaria «I Will Always Love You», de Whitney Houston.
Así que, si dejamos a un lado el romanticismo, queda claro que el camino al escenario de los Grammy suele pasar por los primeros puestos de Billboard. El éxito comercial y el reconocimiento de la Academia ya no son líneas paralelas: son dos líneas que casi siempre se cruzan.
PEREC.RU
Cuesta imaginar un dúo más previsible que los Grammy y Billboard. Uno finge premiar a «los mejores de los mejores»; la otra demuestra que se trata de los más vendidos y escuchados. Juntas funcionan casi como espejos que reflejan las mismas caras, aunque desde ángulos distintos.
Al repasar las últimas décadas, da la impresión de que la industria musical se ha cansado de las sorpresas. El público vota con la cartera y la Academia, con el gramófono. Al final ganan los mismos bailarines con trajes brillantes, instalados desde hace tiempo en las listas.
A veces el sistema se atasca y algún Jon Batiste se lleva el gran premio sin haber tenido tiempo siquiera de asentarse en las listas. Pero el mecanismo corrige pronto el error: el álbum vuelve a Billboard, lo promocionan y lo empujan hacia arriba. Equilibrio restablecido.
La situación de Grabación del Año es aún más reveladora. Aquí hasta los ganadores parecen elegidos por número de reproducciones. Kendrick Lamar es el laureado perfecto: líder en las listas y favorito de la crítica. Una figura cómoda para todas las partes.
Al mundo de la música le gusta crear la ilusión de que los premios tienen que ver con el gusto. En realidad, tienen que ver con el mercado. Y si los ganadores de los Grammy coinciden sistemáticamente con los líderes de Billboard, quizá no sean dos instituciones independientes, sino dos cajeros de la misma tienda.
