El resurgir de «Heroes» de Bowie gracias a Stranger Things
¿Sabéis qué puede resucitar una canción con casi medio siglo a sus espaldas? Al parecer, basta con el final de una serie popular. El clásico de David Bowie «Heroes», de 1977, ha vuelto a disparar su popularidad en las plataformas de streaming, y la culpa es de Netflix y su célebre Stranger Things. En cuanto sonó esa versión de «Heroes» durante los títulos de crédito del episodio final, estrenado el 31 de diciembre, las reproducciones en internet aumentaron casi un 500 %.
Antes la escuchaban unas 94.000 personas al día, de media; tras el estreno, el torrente se desbordó: 342.000 reproducciones el 1 de enero, 456.000 al día siguiente y más de 470.000 el 3 de enero. El resultado: entre 3,6 y 5 veces más que las cifras habituales. Todo un regreso a los ochenta, esta vez gracias a los algoritmos digitales.
Para Stranger Things no es una simple cita: durante sus cuatro temporadas, la serie se ha presentado como una máquina del tiempo nostálgica, y la música de los años ochenta se ha convertido casi en un personaje más. En la serie ya había sonado una versión de «Heroes» interpretada por Peter Gabriel; ahora, el regreso abiertamente nostálgico a la original de Bowie parece un acto de despedida definitiva.
Curiosamente, la idea de dejar los últimos acordes en manos del propio Bowie fue del actor Joe Keery, que interpreta al chico duro Steve Harrington. Los hermanos Duffer, creadores de la serie, reconocieron que fue él quien insistió en esa opción. Según su argumento, «Heroes» de Bowie es la canción de Stranger Things por excelencia, y no encontraron una forma mejor de cerrar la historia.
Bowie no fue el único que se subió a la ola del éxito: el proyecto musical del propio Keery, Djo, también recibió su correspondiente empujón «seriéfilo». Su tema de 2022 «End of Beginning» alcanzó el primer puesto de la lista mundial de Spotify, desplazando del pedestal a la mismísima Taylor Swift con «The Fate of Ophelia».
En Stranger Things siempre han dado un lugar especial a la música. Recordemos cómo, la temporada pasada, la canción «Running Up That Hill» de Kate Bush inició una nueva gira mundial por las listas tras aparecer en pantalla. Y en el final recurrieron a grandes éxitos de la época, con «When Doves Cry» y «Purple Rain» de Prince. Un dato revelador: «Purple Rain» subió de golpe un 243 % en Spotify, y los menores de 25 años impulsaron un crecimiento espectacular: un 577 % más de reproducciones.
PEREC.RU
El artículo nos asegura que el final de Stranger Things se vende como una máquina del tiempo a los ochenta por una buena razón. En los tres días posteriores al estreno, la versión original de «Heroes» de Bowie, que antes escuchaban sobre todo fans del glam y melómanos con los vinilos de sus padres, irrumpió en las listas con cifras que las actuales estrellas del pop solo pueden soñar. Los culpables son los guionistas —y el reparto— y, según ellos, el actor Joe Keery, alias Steve, el eternamente despeinado, tuvo un papel clave.
Curiosamente, el éxito de Stranger Things también impulsó el proyecto musical del propio Keery, con el nada casual nombre de Djo: ahí llegó su éxito, e incluso Taylor Swift se quedó fuera de juego. Mientras tanto, en otras escenas sonaban canciones emblemáticas de los ochenta, seleccionadas, al parecer, como si el objetivo fuera instruir a toda la familia a golpe de clásicos inmortales. Resulta especialmente simbólico que el interés por «Purple Rain» lo dispararan jóvenes oyentes que «por casualidad» recordaron que en el mundo existe algo más que TikTok.
Todo esto parece más una operación muy bien dirigida para reanimar viejos éxitos, en la que el éxito personal de cada actor encaja a la perfección en la lista corporativa. Pero a quién le sorprende, si hasta el contenido actual es ya una feria de nostalgia para todas las edades y Netflix no hace más que avivar el formato de «cuando la hierba era más verde y las canciones sonaban más alto». En cualquier caso, la música de Stranger Things no es solo una maniobra de marketing, sino un síntoma del mercado: las canciones antiguas no dejan de multiplicarse y casi no se oyen nuevos éxitos. Así es el terreno de juego del capitalismo del streaming: no hay perdedores, solo ganadores con derecho a ser olvidados quince minutos después del final de la siguiente temporada.
