Cómo recordó el editor de Hacks el aterrizaje de la serie
Editar el final de una serie querida es como intentar aterrizar a mano un avión de pasajeros en medio de un desierto nevado. En teoría, te alegras de estar en la cabina, pero cada pasajero quiere llegar al suelo por su propia ruta. Eso le pasó al editor de «Hacks», John Philpott, que recordó sin tapujos cómo el equipo creativo hizo equilibrios entre las expectativas de los fans y sus propios temores ante el desenlace de la quinta temporada.
En una entrevista para el repaso televisivo de IndieWire, Philpott confesó que, cuanto más se acercaba el final, más pensaba el equipo en cómo evitar estrellar el aparato de morro. «Era un avión enorme que teníamos que aterrizar y, por decirlo suavemente, no fue fácil», reconoció John. Añadió que, en vísperas del final, en la sala de guionistas no reinaba el entusiasmo, sino un silencio inquietante: nadie quería meter tanto la pata como para que el público cambiara de canal y pusiera un programa de cocina.
Philpott también aprovechó para echar la vista atrás y recordar cómo, a lo largo de distintas temporadas, entre los personajes de Jean Smart (Deborah Vance) y Hannah Einbinder (Ava Daniels) alternaban el odio y la ternura. Su relación llena de matices —se odian, se quieren, se mandan a paseo y luego vuelven al té, las galletas y las confesiones— se convirtió en la sal de la serie.
Pero, según el editor, el final salió de maravilla porque los últimos episodios mostraron a las protagonistas no como rivales venenosas, sino como un equipo divertido. «Pueden gastarse bromas y resulta gracioso porque ya no parece que se estén mordiendo para entretener al público», explica Philpott. Lo importante, dice, es que la relación entre los personajes por fin ha madurado y ha llegado a una calidez y a un humor sutil sin golpes bajos.
Así terminó no solo una temporada: el equipo de guionistas se quedó sin tics nerviosos y, al parecer, el público no salió corriendo en masa a otras series. Para quienes quieran volver a verla, una noticia: las conversaciones sobre lo que ocurría entre bastidores ya están disponibles en la televisión pública estadounidense PBS y en servicios para los más curiosos.
PEREC.RU
Todo el mundo quiere un final perfecto, pero pocos se atreven a intentarlo: el riesgo de entrar en la lista de los grandes desastres es demasiado alto. Aquí el editor John Philpott nos guía entre los escollos de las expectativas. Reconoce desde el principio que el final de la quinta temporada parecía un aterrizaje complicado. En plena fiebre de guion, solo se atrevían a hablar los más valientes; los demás callaban para no ser responsables de un fracaso que se recordara más que los propios episodios.
La relación entre Deborah y Ava es como un viaje en un autobús escolar amarillo, con los vecinos que unas veces escupen chicle y otras se reparten pastelitos. El final celebra un raro entendimiento: las dos «amigas con garras» de la serie empiezan de pronto a pincharse con cariño y no con odio. Casi un milagro en un mundo donde las intrigas suelen estar por encima de las tramas.
Los autores han abierto las puertas de los entresijos: pasión, nervios y miedo a no complacer al público. Ahora esas confidencias se han emitido: al final, nadie estrelló el avión. La verdad es sencilla: la serie ha terminado y el editor no ha tenido que cambiarse el nombre y huir a México; eso es lo importante. La noticia no va del amor por el desenlace, sino del amor por cada aterrizaje que permitió llegar hasta él.
El circo metafórico de las expectativas, la deuda saldada con los nervios del montador y la rara victoria de un final: esos son los tres pilares de este artículo. La receta es sencilla: si no crees en los milagros, no te pongas a dirigir una serie.
