«DTF St. Louis»: cómo se convirtió la serie en un éxito, según su creador

Stephen Conrad, creador y guionista de series como «Patriot» y «Ultra City Smiths», contó cómo su nuevo proyecto, «DTF St. Louis», se convirtió en un auténtico éxito. Todo empezó cuando, al trabajar con actores a los que no conocía —David Harbour, Jason Bateman y Linda Cardellini—, vio lo rápido que se metían en sus papeles. Bateman tuvo que rodar la primera y la última escena de la serie el mismo día, mientras que Harbour y Cardellini se enfrentaron enseguida a momentos complejos que incluso a los actores experimentados les cuesta sacar a la primera. Sin embargo, Conrad confió en sus compañeros y le sorprendió gratamente lo rápido que encontraron el tono adecuado para sus personajes. Según él, gracias a una interpretación realista y, al mismo tiempo, emotiva, los chistes no necesitaban que se «subrayaran» y las tramas dramáticas resultaban naturales. Enseguida quedó claro que, si no metían la pata, la serie conectaría con el público. Y así fue: el final de «DTF St. Louis» lo vieron más de 6,5 millones de personas, y tanto la serie como sus actores recibieron nominaciones a premios de prestigio, entre ellos los Gotham TV Awards y los TCA. Conrad confesó que el proyecto se concibió desde el principio como un misterio con el objetivo de mostrar que detrás de cada asesinato hay desesperación. Se inspiró en la obra de Alfred Hitchcock, que no rodó los clásicos misterios de «quién lo hizo», pero sabía explorar a fondo los motivos de sus personajes. La trama se construye sobre la posibilidad de interpretar de distintas maneras las acciones de los personajes: si los miras con sospecha, obtienes una historia; si los miras con comprensión, obtienes otra muy distinta. El detective Homer (Richard Jenkins) y Jodi Plumb (Joy Sunday) interrogan a los sospechosos de maneras muy diferentes: él sospecha y ella intenta comprender. Conrad señala que, al volver a ver la serie, el espectador puede reinterpretar las acciones de los personajes y comprender que sus «lados oscuros» son solo intentos torpes de ser felices y no perder su humanidad. Conrad también explicó cómo eligió el escenario: por qué no Las Vegas o Chicago. La tensión entre el «pecado» y la vida corriente debía ser evidente, y St. Louis, a menudo considerado una ciudad anodina, encajaba a la perfección. El propio Conrad vive en Chicago y no persigue las reseñas; para él, el indicador del éxito es que se discuta sobre su serie hasta en un bar. Una conversación casual junto a la barra le hizo entender que la serie estaba de verdad «en boca de todos». Aborda su próximo proyecto sin prisas, escribe una novela sonora y aprende a aceptar que el éxito es imprevisible y forma parte del oficio. Para él, lo importante es dejar una obra de la que no avergonzarse ante el equipo ni ante uno mismo.