¡Fuera las damas, llega un nuevo héroe!

Cómo Ira Parker, showrunner de «El caballero de los Siete Reinos», supo que había encontrado la fórmula del éxito

Bienvenidos a «¡Es un éxito!». Aquí, IndieWire conversa con los creadores y showrunners de nuestras series favoritas sobre el momento en que se dieron cuenta de que aquello iba a funcionar.

Las generaciones de telespectadores saben perfectamente qué es «Juego de tronos»: paisajes épicos, guerras brutales, intrigas palaciegas y, por supuesto, dragones. Todo a lo grande; hasta la sangre brota con el respaldo de un millón de dólares por episodio. «La casa del dragón» va por el mismo camino, solo que con un «todavía más» delante.

En cambio, «El caballero de los Siete Reinos», del universo de George Martin, es una decepción total para los amantes de los efectos especiales y las largas listas de cadáveres. HBO le asignó un presupuesto que, para los estándares de la franquicia, apenas da para una barbacoa: seis episodios cortos, ningún dragón y un género casi cómico. Ira Parker está al frente de la serie y decidió desde el principio romper moldes y lanzarse a lo desconocido. No todos los científicos se atreverían a rehacer de forma tan radical una fórmula que funciona. Nadie preguntó al público si quería «Juego de tronos» sin dragones ni sangre.

Hablamos con Parker cuando sus tres hijos dormían (si no, no puede trabajar). El rodaje de la segunda temporada está en marcha, aunque se interrumpió por las inundaciones en una isla canaria: esperaban sequía y se encontraron con un lodazal verde en lugar de extensiones abrasadas. Ahora el equipo espera a que todo se seque y arda: absurdo posapocalíptico en la práctica.

La primera temporada se basa en la novela corta «El caballero errante» y es casi un western: un viajero grande y silencioso llega a un pueblo, conoce a una muchacha y se bate en duelo al amanecer. La segunda vuelve a ser un viaje, pero esta vez cuenta el conflicto entre dos casas menores en un rincón remoto de Poniente. En medio anda el protagonista, Dunk (Peter Claffey, exjugador de rugby), acompañado por Egg (Dexter Sol Ansell), un joven escudero calvo.

Las escenas de combate enseñan lo que significa blandir una espada enfundado en cuarenta kilos de hierro, sin ver nada y ahogándote en tu propio sudor. Todo se cuenta desde el punto de vista de Dunk: sus miedos, inseguridades, alegrías y fracasos se sienten como si uno mismo llevara el yelmo y estuviera a punto de recibir un golpe en la cabeza.

Parker acabó en la silla de showrunner a las cuatro de la mañana: su experiencia con HBO y la recomendación de Ryan Condal le sirvieron de ayuda. (Sí, «La casa del dragón» también es obra suya). Leyó el libro —de noventa páginas— en media hora y decidió que sería una historia «extraña, pero conmovedora». El reparto fue clave: la relación entre Dunk y Egg es casi una parodia del «lobo solitario y su cachorro», solo que con más incertidumbre. ¿Qué son el uno para el otro: padre e hijo, hermanos o un matrimonio de toda la vida? Que cada cual lo decida.

Al principio, Dunk no sabía qué enseñar al joven Egg: aplicaba métodos estrictos y luego se daba cuenta de repente de que podía ser más amable y enseñar de otra manera, paso a paso, mientras cambiaba él mismo.

HBO se entusiasmó tanto con los primeros episodios que aprobó una segunda temporada antes del estreno de la primera. Parker no creyó en el éxito hasta el último momento, cuando los tres primeros episodios reunieron a 6,7 millones de espectadores. Después corrió la voz y la audiencia mundial llegó a los 26 millones.

En la segunda temporada aparecerán nuevos personajes: el escocés Peter Mullan (lord Osgrey) y Lucy Boynton (lady Rohanne Webber, apodada «la Viuda Roja»). Las dos casas se disputan el agua y Dunk, como siempre, anda perdido entre el rastrillo y el tablero de ajedrez: esta vez también tendrá que «hacer política».

También hay espacio para el trasfondo filosófico: la eterna sed de un héroe sencillo, con honor y conciencia. Esperemos que dentro de treinta años la serie siga pareciendo igual de actual. Aunque, según Parker, en el mundo de hoy siempre hay sitio para la mezquindad y, a veces, alguien necesita «simplemente a una buena persona».