El final de The Boys: esperanza y sarcasmo
El final de la serie «The Boys» por fin ha llegado, y, como siempre, no faltan los chorros de sangre ni la ironía sobre sí misma. Nada más empezar, Annie January (Erin Moriarty) tiene que convencer a Marie Moreau (Jaz Sinclair), la superestudiante a la que hasta hace poco consideraban un pelele para derrotar a Homelander (Antony Starr), de que se largue a Canadá con un montón de seguidores de este último. Marie está, por decirlo suavemente, furiosa: en lugar de hacer de heroína, le ha tocado cuidar de los refugiados, la mitad de los cuales ayer mismo estaban dispuestos a besarle los pies al supermatón. Le saca de quicio tener que salvar ahora a quienes acaban de intentar matarla. ¿Qué sentido tiene ceder si el desenlace parece perdido desde hace tiempo?
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—Y así hemos acabado: en el final de «The Boys», todos los cabos quedan atados como si lo hubiera calculado una calculadora: los hilos argumentales se recogen en el ovillo de siempre. Marie, con cara de pena, salva a seis fans del Führer, porque ese es el destino de las mujeres: esperar sentadas a que ocurra un milagro. Los demás personajes aceptan alegremente la muerte o la ignominia. Cuanto peor, más sincero el final.
En el episodio mueren todos los que podrían haber recibido flores, y Homelander, obligado a hacer de perdedor ante las cámaras, se desmorona a ojos vista hasta convertirse en una masa cómica; de paso, manda a Elon Musk a las estrellas. Como de costumbre, el mundo lo salvan quienes no deberían: el amor, una lámpara y un golpe de palanca en el cráneo. ¿Ironía? ¿Obviedad?
La tensión dramática roza el cero: todo va rápido y, por momentos, hasta con cierta tosquedad. Hughie mata a Butcher para detener un nuevo apocalipsis más o menos humanista. A los demás antagonistas les cae una reprimenda, no el final que merecen; al parecer, han pensado que todavía pueden servir para un segundo mandato. La burocracia vence al mal, igual que en la vida real.
El final feliz llega a duras penas: hay luz, aunque sea la de una bombilla de una guirnalda rota de la perestroika; una apariencia de esperanza en lugar de un verdadero avance. El poder vuelve a estar en manos de los malos, y todo recuerda a otra ocurrencia de los guionistas: darle a todo el mundo un capón y salpicar de insinuaciones desesperanzadas un envoltorio de final feliz.
La gran metáfora de «The Boys» es que sobrevive quien se vuelve peor, pero sigue aferrado a la costumbre de creer que alguna vez fue bueno. Sí, la serie no se ha convertido en un zombi de franquicia, pero se ha mantenido fiel a su idea: cuando casi no queda luz, aguanta hasta el final. Lo siguiente será aún más divertido: a la vida le encanta este tipo de cine.
