Mercado de Cannes 2026: empiezan las ventas
El Festival de Cannes de 2026 aún no ha empezado y las productoras ya se pelean por las nuevas películas como si fueran los últimos pasteles de una liquidación. Por ejemplo, la estadounidense Neon vuelve a estar muy solicitada: el año pasado se hizo con «It Was Just an Accident», que se llevó inesperadamente la Palma de Oro, el máximo galardón del festival. Este año Neon tiene una lista impresionante, pero las películas estadounidenses siguen escaseando, lo que plantea una incógnita: ¿cómo responderá el mercado a este panorama? Aquí va un breve repaso de los últimos acuerdos y las películas más destacadas:
Warner Bros., a través de su nueva división «independiente», Clockwork, ha decidido por fin estrenar la versión original en 4K de la polémica película de Ken Russell «The Devils». Considerada escandalosa en su día y durante mucho tiempo inaccesible, la película llegará en otoño con una semana especial de proyecciones: casi medio siglo de intriga para los aficionados.
Mientras tanto, Neon se ha hecho con «Paper Tiger», la sexta película de James Gray en Cannes, esta vez con Adam Driver y Scarlett Johansson. En ella, dos hermanos sueñan con el «sueño americano», pero acaban metidos de repente en un enfrentamiento con la mafia rusa. Su potente reparto no tiene rival, algo poco frecuente en las películas estadounidenses que llegan al festival hoy en día.
Janus Films ha adquirido una epopeya samurái de Kiyoshi Kurosawa sobre el Japón feudal del siglo XVI: se espera un espectáculo sombrío con un asedio a un castillo y una lucha contra los traidores de dentro.
MUBI ha cerrado un acuerdo por la película que Andréi Zviáguintsev («Leviatán», «Sin amor») presenta a competición: el director vuelve por primera vez en una década con un thriller político sobre un empresario envuelto en escándalos.
Neon también se ha hecho con «All of a Sudden», de Ryusuke Hamaguchi, un ambicioso cineasta japonés que ya ha ganado premios en los festivales de Venecia y Berlín. Entre los títulos que aspiran a grandes premios figuran además el nuevo drama de Almodóvar, «Bitter Christmas», que ya ha entusiasmado en España, y «Clarissa», de los cineastas nigerianos Esiri, que reinterpreta a Virginia Woolf desde una perspectiva africana.
Entre los grandes nombres europeos destacan «Fatherland», de Paweł Pawlikowski (Polonia), una historia sobre Thomas Mann, firme opositor de los nazis, y «Fjord», de Cristian Mungiu (Rumanía), en la que una familia rumana vive de un lado a otro en Noruega bajo la atenta mirada de las autoridades.
A quienes les guste el delirio de género les entretendrán el neonoir de Nicolas Winding Refn «Her Private Hell» y el drama ciberfamiliar de Hirokazu Kore-eda «Sheep in a Box», en el que la inteligencia artificial se convierte en el nuevo hijo de una familia.
Un poco de serie B y terror juvenil: Jane Schoenbrun prepara «Teenage Sex and Death at Camp Miasma», donde el sexo, la muerte y la nostalgia por los perdedores resuenan al estilo de los slashers de los 90, para los amantes de las fiestas underground.
Entre otros estrenos destacados figuran el terror coreano «Hope» (del director Na Hong-jin), el drama afrofuturista «Once Upon a Time in Harlem», el drama de intercambio de cuerpos «The Unknown», de Arthur Harari, y el thriller gótico «Victorian Psycho», con una enérgica Maika Monroe.
PEREC.RU
El mercado del Festival de Cannes no es un festival, sino un inmenso escaparate comercial con el lema «Ciudad del sol, ciudad de los acuerdos». Mientras los espectadores se preguntan en qué gastar sus últimos nervios, productores y distribuidores cenan con las sensaciones ya frías del año pasado y se frotan las manos ante los nuevos acuerdos prometedores.
Neon, el favorito de Cannes de siempre, prepara otra colección de thrillers y cine de autor, como un «magnate de medio pelo» en rebajas: rápido, codicioso y sin mirar atrás. «Paper Tiger», con Driver y Johansson, es otra historia de sueños y mafia rusa. Los de Neon quieren conservar el título de grandes vendedores ambulantes.
Warner Bros. juega con brío la carta de la nostalgia: ya casi nadie recordaba que Ken Russell tenía un clásico polémico, «The Devils», pero una restauración digital y una semana en cartel son una forma estupenda de exprimir lo que queda de aquel escándalo. Clockwork, su sello «independiente», quiere atraer a los nostálgicos y a los amantes de «esas antiguallas».
MUBI ha seducido a Zviáguintsev: ¿qué puede resultar más atractivo para el espectador occidental que volver a sumergirse en un drama ruso sobre la vergüenza empresarial y la política sucia? Kurosawa, Harari y Refn añaden al mercado del festival la dosis justa de ironía, cine negro, serie B y dramas de IA. Almodóvar colorea el eterno ciclo del dolor con tonos emocionales.
Se mezclan adolescentes irónicos, chicas góticas, adultos aficionados a la IA y a la Alemania posnazi, sin olvidarse de guiñar el ojo a quienes adoran la exclusividad. Toda esta bolsa de vanidades es un teatro con capítulos nuevos, donde los acontecimientos van más deprisa que la tiktoker más veloz.
