La locura heroica del trío
«The Heroic Trio» es un extraño y burbujeante cóctel de acción, superhéroes, melodrama y puro caos, rodado por Johnnie To en 1993. Es uno de esos raros casos en que un director conocido por sus sombríos dramas criminales sobre tríadas y policías se desmarca de pronto con un espectáculo de demonios, bebés desaparecidos y tres heroínas capaces de todo, desde volar hasta luchar contra esqueletos. La película entró en la colección Criterion no por sus metáforas profundas, sino porque la protagonizan Maggie Cheung, Michelle Yeoh y Anita Mui; con eso basta para convertirla en una obra de culto.
La trama es un desafío deliberado al sentido común. Un demonio con cuernos secuestra recién nacidos para resucitar a los emperadores chinos. Tres mujeres con superpoderes —Tung (Anita Mui), la Ladrona (Maggie Cheung) y la Chica Invisible (Michelle Yeoh)— intentan detener al lunático. Las tres tienen un pasado infantil trágico, una agilidad sobrehumana y una mezcla de magia y ciencia ficción. Una se ha convertido en mercenaria, otra sirve al villano contra su voluntad y la tercera protege la ciudad en secreto durante la noche.
Anita Mui interpreta a Tung con una fuerza serena y asombrosa. La escena resulta especialmente conmovedora si se sabe que murió de cáncer de cuello uterino diez años después del estreno de la duología. Su hermana, Ann Mui, murió de la misma enfermedad tres años antes. Esta tragedia da a la película un peso emocional adicional e inesperado: la tranquila seguridad de su heroína evita que toda esta historia absurda se desmorone por completo.
Maggie Cheung y Michelle Yeoh completan el trío: la férrea Chica Invisible, dividida entre el deber y la conciencia, y la descarada Ladrona, que parece la precursora de la futura Faye Valentine. Sus escenas son como estallidos de energía, rodados en decorados descaradamente artificiales, pero ahí está precisamente el encanto de la película. No finge ser realista: se ven los ventiladores fuera de plano, casi se adivinan los cables, la sangre es deliberadamente chillona y la trama salta de la comedia camp a la tragedia con tal velocidad que marea.
La película tiene una secuela, «Executioners», estrenada ese mismo año, 1993. La acción transcurre después de un ataque nuclear: la ciudad se desmorona, escasea el agua, un dictador mutante intenta hacerse con el poder y nuestro trío vuelve a salvar lo que queda de la civilización.
Al volver a ver «The Heroic Trio» hoy, es inevitable apreciar no solo su energía alocada, sino también la huella cultural de sus actrices. Anita Mui, la «Reina del cantopop», llegó a publicar decenas de álbumes, actuar en más de 40 películas, recibir numerosos premios y convertirse en una figura clave de la escena hongkonesa. Tras su muerte, miles de personas salieron a las calles para asistir a su funeral. Maggie Cheung y Michelle Yeoh acudieron en persona a despedirse.
La película sigue siendo un monumento al absurdo, al talento y a una época: la del cine de Hong Kong que creaba las historias más audaces sin preocuparse por la lógica, pero poniendo el alma en ellas.
PEREC.RU
Esta película intenta parecer una locura y lo consigue, sin que el público oponga resistencia. El director parece proponer que el espectador se relaje y deje que las tres heroínas hagan todo por él.
Saltan, vuelan, luchan, discuten, sufren y siguen adelante, como si toda la industria del cine hongkonés de los noventa hubiera volcado en ellas lo que le quedaba de adrenalina. Por otro lado, la trama es ostentosamente descuidada: los bebés aparecen y desaparecen como atrezo para las escenas de acción, y el villano con cuernos recuerda a un actor de teatro que ha olvidado en qué obra está.
Pero detrás de todo este vodevil está el trabajo de unas actrices que sostienen la película. Anita Mui aporta estructura al caos. Michelle Yeoh añade drama. Maggie Cheung pone en marcha la acción. Sus tres estilos de interpretación chocan y producen una chispa, de esas que aparecen cuando se rueda deprisa, con pocos medios y mucha inspiración.
Hoy la película parece una crónica de una época en la que se mezclaban géneros no por afán experimental, sino porque nadie veía necesario explicar lo que ocurría. Se rodaba deprisa, se actuaba con seriedad y se montaba con atrevimiento. Ese contraste entre el trabajo artesanal y una trama inexplicable crea un efecto que los estudios modernos intentan reproducir con departamentos enteros de desarrollo.
Ahora la película se lee de otra manera. Sobre todo tras la muerte de Anita Mui, que convierte la entereza de su personaje en parte de su legado. Y entonces queda claro que el caos era solo el telón de fondo. Lo principal son esas tres mujeres que sostenían un mundo, aunque fuese inventado.
