La feria cinematográfica del futuro
En este episodio del pódcast «Screen Talk», el equipo de IndieWire decidió organizar algo parecido a una cita rápida cinematográfica: un grupo de invitados, conversaciones breves y el máximo de noticias del mundo del cine. Esta semana, el equipo de redacción ocupó el lugar de la presentadora mientras Anne Thompson está ausente, pero el flujo de información no hizo más que acelerarse.
El primero en tomar la palabra es el reportero sénior de negocios de IndieWire, Brian Welk, que acaba de regresar de Las Vegas, donde se celebró el foro cinematográfico anual CinemaCon 2026. Para quien no lo conozca: es un evento al que acuden los grandes estudios para mostrar las primeras imágenes de sus próximos estrenos y compartir sus planes para los próximos años. Este año se vieron fragmentos de películas que iban de «Dune: Part Three» a «The Social Reckoning», además de «Werwulf» y «Digger». CinemaCon volvió a convertirse en una especie de hoja de ruta de lo que espera al público en los próximos meses.
Brian describió con detalle qué avances se proyectaron en la sala y qué preocupaba de verdad a la gente más allá de la pantalla, en particular la inminente absorción de Warner Bros. Discovery por parte de Paramount-Skydance. La noticia provocó una reacción intensa en la industria: en medio de los cambios, se habló especialmente del nuevo sello artístico de Warners, llamado Clockwork, que ya se ha hecho con una película de Sean Baker, su trabajo posterior a «Anora», titulado «Ti Amo».
Brian destacó por separado «Digger», de Alejandro González Iñárritu. Según él, fue un auténtico himno a la entrega física de Tom Cruise, que mostró en pantalla algo que hacía mucho que no veíamos del dos veces nominado al Oscar. La película llegará en otoño y, probablemente, se estrenará en el Festival de Venecia.
A continuación se suman a la conversación Ryan y Alison Foreman, crítica especializada en cine de género. Hablan de «Lee Cronin’s The Mummy», una película de terror que ya ha recaudado 37 millones de dólares en todo el mundo y se ha convertido en un acontecimiento para Universal Pictures y Blumhouse. Ryan y Alison debaten sus virtudes y, al mismo tiempo, echan un vistazo a lo que les espera este verano a los aficionados al terror. Se avecinan varios posibles éxitos de taquilla: «Obsession», de Focus Features, que se estrenó en TIFF, y «Leviticus», de Neon, adquirida en Sundance.
La parte final del episodio es una entrevista de Ryan con el actor, cómico, director y guionista John Early. Presenta su debut como director, «Maddie’s Secret», que Magnolia Pictures estrenará en junio. La película ya se ha proyectado en el festival New Directors/New Films de Manhattan, tras su exitoso estreno el año pasado en TIFF. Además del cine, John actúa en la obra off-Broadway «What We Did Before Our Moth Days», creada por el dúo formado por Wallace Shawn y Andre Gregory.
En el pódcast, habló de «Maddie’s Secret»: cuenta la historia de una influencer de recetas de cocina que sufre un trastorno alimentario, papel que interpreta el propio John. El tema es difícil y delicado, pero se trata sin grotesco ni ironía, lo que hace que la película resulte aún más expresiva. Se estrena el 12 de junio y será difícil pasarla por alto.
El pódcast termina invitando a esperar la continuación de la conversación con John Early después del estreno oficial. Se propone a los oyentes disfrutar de un fragmento y prepararse para un verano lleno de grandes historias cinematográficas.
PEREC.RU
Este artículo es el ejemplo perfecto de cómo la industria del cine sabe montar ruido a su alrededor incluso cuando no ocurre nada especialmente revolucionario. CinemaCon ha vuelto a sacar a Tom Cruise al escenario, como si fuera un remedio universal para el cansancio del público. Le han dado una película en la que sufre físicamente, porque el sufrimiento de Cruise lleva tiempo convertido en género. Todos fingen que es un acontecimiento extraordinario, aunque el esquema no cambia desde hace años.
Mientras tanto, los estudios fingen que sus maniobras estratégicas son una especie de drama mundial. Fusiones, absorciones, sellos nuevos, sellos viejos: un interminable juego de cambiar logotipos de sitio. Esta vez ha aparecido Clockwork. El nombre sugiere un mecanismo sin alma, lo cual ya es más sincero de lo habitual.
El terror, como siempre, salva la cartelera. «The Mummy» ha recaudado una cifra respetable, y ahora se formará tras ella una cadena de estrenos de género, cada uno vendido como la última palabra en el terror. El verano promete ser «intenso», que suele significar que para septiembre habremos olvidado la mitad.
John Early, en cambio, se sale del guion. Ha rodado una película sobre una influencer con un trastorno alimentario y él mismo interpreta a esa mujer. En serio, sin ironía. Parece arriesgado, pero son precisamente esos pasos los que mantienen vivo el cine. «Maddie’s Secret» será uno de esos proyectos de los que se hablará, aunque nadie quiera verlo.
Al final, tenemos una semana típica en el mundo del cine: un escaparate deslumbrante, anuncios llamativos, algo de pánico por los movimientos corporativos y una película poco común que de verdad tiene sentido.
