El final de «The Pitt» y una sorpresa de karaoke

El creador de la serie «The Pitt», R. Scott Gemmill, y su experimentado equipo —John Wells, Noah Wyle y otros colaboradores habituales— saben desde hace tiempo cómo contar historias de vida y muerte en pantalla. Gemmill admite con franqueza que no pensaba volver al drama médico, y mucho menos a un servicio de urgencias. Pero «The Pitt» se convirtió en un reto para él: una oportunidad de contar la historia de otra manera. Y, hasta en el final de su segunda temporada, la serie sigue rompiendo los límites del formato habitual.

Los acontecimientos de cada temporada transcurren casi en tiempo real: el espectador sigue un turno hospitalario (y un pequeño tramo del siguiente) en el Centro de Traumatología de Pittsburgh. El protagonista, el médico Michael «Robby» Robinavitch, interpretado por Noah Wyle, y todo un equipo sanitario atraviesan una sucesión de pruebas emocionales y profesionales. La segunda temporada se desarrolla el 4 de julio, justo antes de que Robby se marche de vacaciones durante tres meses, de las que quizá no regrese.

El día sale francamente mal. La enfermera jefe Dana Evans, el médico de guardia nocturno Abbott y el doctor Langdon, recién salido de rehabilitación, le repiten a Robby que está al límite y necesita ayuda. Pero junto a ellos, y gracias también a un bebé apodado Baby Jane Doe, consigue terminar la jornada algo más tranquilo. Al final del episodio espera al espectador un pequeño regalo: esa escena de karaoke que la doctora Trinity Santos y la doctora Mel King llevaban tiempo prometiendo.

Gemmill confiesa que la idea de la escena durante los créditos surgió en el último momento y que no estaba seguro de que gustara. Pero es un guiño para los fans, una pequeña recompensa por su atención. Y, al mismo tiempo, una forma de dar al final de temporada un tono suave y cálido, insinuando lo que les espera a los personajes.

«The Pitt» trabaja con sus personajes dentro de un margen temporal extremadamente estrecho. En un turno de 15 horas no se puede mostrar una transformación profunda si se busca el realismo. Por eso, señala Gemmill, cada acción debe ser lo más precisa posible. No se puede saltar en el tiempo, así que hasta los gestos más pequeños —consolar a un bebé que llora, volver a comprobar cómo está un paciente después del turno o ir al karaoke— adquieren un significado especial. El espectador reconstruye el mundo interior de los personajes a partir de esos detalles.

El karaoke de Mel y Santos con una canción de éxito de Alanis Morissette se convierte en algo más que un episodio divertido. Es una forma de devolver al espectador la esperanza después de una jornada difícil para los personajes. Gemmill subraya que Robby tuvo que pasar por una prueba emocional muy dura y que para Noah Wyle fue un papel complicado: tenía que interpretar la inestabilidad con sutileza. El creador habla también de la trama de violencia sexual que vive una de las protagonistas: Gemmill quería mostrar con honestidad lo que atraviesa una mujer que decide denunciar lo ocurrido.

Las protagonistas Santos y Mel soportan una carga emocional parecida: ambas pasan por etapas importantes de crecimiento profesional y personal. Para los guionistas, trabajar con ellas ha sido un verdadero placer. Gemmill incluso comenta que le cuesta desprenderse de algunos personajes: llegan a parecerle muy vivos.

En cuanto a si el karaoke será una pista de que «The Pitt» tendrá un episodio musical completo, Gemmill responde con evasivas. Sonríe, pero dice que no conviene adelantarse. Aunque añade que, si alguien puede sacar adelante un episodio musical, esa es Isa, la actriz que interpreta a Santos.

La segunda temporada de «The Pitt» ya está disponible en HBO Max.