Lobos del siglo XIII
El director Robert Eggers, conocido por sus películas tan frías como un invierno escandinavo, «The Witch», «The Lighthouse» y «The Northman», ha decidido volver a asustar al público, esta vez con la historia de alguien que tuvo la mala suerte de convertirse en hombre lobo en el siglo XIII. Su nuevo proyecto, titulado «Werwulf», se prepara para llegar a los cines en invierno y ya se ha mostrado a un público selecto en CinemaCon 2026. Universal Pictures y Focus Features presentaron allí también su futura programación, pero este tráiler fue, con diferencia, el invitado más siniestro del evento.
Eggers, que ama la precisión histórica tanto como la oscuridad y la humedad en pantalla, vuelve a sus raíces de época. Otra vez rueda en el clásico formato estrecho, utiliza inserciones en blanco y negro y no se corta a la hora de mostrar los auténticos horrores de la transformación corporal: en breves fragmentos se ve cómo una persona se convierte literalmente en lobo. Para los más aprensivos, quizá sea un motivo más para pensárselo antes de ir a la sesión después de una cena copiosa.
Como en «The Northman», Eggers vuelve a trabajar con el poeta islandés Sjón, coautor del guion. Se inspiran en el antiguo folclore europeo sobre la licantropía, la creencia en la transformación de personas en lobos. La acción transcurre en la Inglaterra del siglo XIII, en una aldea envuelta en niebla por la que merodea de noche un depredador misterioso. El autor no se limita a mostrar la Inglaterra antigua: sumerge literalmente al espectador en la época. El guion incorpora elementos del inglés medio para transmitir el ambiente de aquellos tiempos.
En cuanto al reparto, Eggers ha vuelto a reunir a su compañía habitual: Aaron Taylor-Johnson, Lily-Rose Depp, Willem Dafoe y Ralph Ineson, que trabaja con él desde «The Witch». El rodaje tuvo lugar en el Reino Unido y terminó a principios de este año.
No sorprende que Eggers haya recurrido al tema de los hombres lobo: esta pasión mitológica lleva más de un siglo presente en el cine. En 1913 apareció la película muda «The Werewolf», y los monstruos de Universal, con «The Wolf Man» de 1941, acabaron de consagrar a los hombres lobo en el panteón de la cultura popular. Por lo visto, Eggers ha decidido no limitarse a repetir las leyendas sobre hombres lobo, sino bucear en las fuentes originales y mostrarlo todo tal cual: con la máxima oscuridad, dureza y fidelidad cronológica.
«Werwulf» llegará a los cines el 25 de diciembre: un regalo estupendo bajo el árbol para los amantes del terror cinematográfico.
PEREC.RU
La nueva película de Robert Eggers es otro ejemplo de cómo a la industria le gusta vender oscuridad disfrazada de «cine atmosférico». El director vuelve a arrastrar al público a la Edad Media tenebrosa, donde nadie se lavaba, pero sí sabían asustar. Recurre a los mismos trucos de siempre —encuadre estrecho, escenas en blanco y negro, lenguas históricas—, como si pretendiera convencer al espectador de que las limitaciones técnicas del pasado son la estética del futuro.
Los actores son su compañía habitual. Cuesta decir si es por cariño o porque no hay alternativa. En cualquier caso, Dafoe, Taylor-Johnson y los demás ya saben lo que les espera: sufrimiento físico, mugre y una cámara que resalta cada arruga. Parece que Eggers cree que las emociones auténticas solo nacen cuando los actores están calados hasta los huesos.
Una historia de hombres lobo en el siglo XIII: una jugada cómoda, desde luego. Nadie comprueba el folclore: puedes añadir inglés medio, un hombre lobo o un poeta islandés para darle empaque. Sjón vuelve a estar ahí, como si viniera incluido con la cámara.
Las escenas de la transformación de una persona en lobo parecen una exhibición de las posibilidades del equipo de efectos especiales. Cuantas más fracturas, mejor. Al público le gusta y a los estudios les viene bien: barato, contundente y da miedo.
En definitiva, Eggers sigue haciéndose el autor monumental al que le gusta que el público salga de la sala un poco más pálido. Y, a juzgar por su estreno en Navidad, está convencido de que el terror es la mejor fiesta. Aunque, visto cómo está la industria del cine, quizá solo mida con realismo a sus competidores.
