La música de despedida de «Hacks»
La quinta temporada de la comedia dramática estadounidense Hacks pone el broche final a la historia de Deborah Vance, la cómica de monólogos interpretada por Jean Smart, cuya vida sobre el escenario y fuera de él se ha convertido desde hace tiempo en una maratón ininterrumpida de ingenio y agotamiento. Los creadores del proyecto, Lucia Aniello, Paul W. Downs y Jen Statsky, han vuelto a reunir a su equipo habitual: Hannah Einbinder, Carl Clemons-Hopkins, Megan Stalter, Paul W. Downs, Rose Abdoo y Mark Indelicato.
La temporada final se estrenó el 9 de abril en Estados Unidos. En el Reino Unido, los episodios empezarán a emitirse semanalmente el 17 de abril de 2026 en Sky Atlantic y el servicio NOW.
La música vuelve a correr a cargo de Carlos Rafael Rivera y David Stal. Rivera es conocido por su trabajo en la película «A Walk Among the Tombstones» («Caminando entre las tumbas») y en la serie «The Queen’s Gambit» («Gambito de dama»). Stal compuso la música de la película Breakup Season, de 2024.
Como antes, la quinta temporada está generosamente salpicada de los llamados needle drops: inserciones musicales breves y llamativas que subrayan las escenas emotivas. En esta selección conviven Diana Ross, Peggy Lee y artistas menos conocidos, pero con mucho ambiente.
A continuación, la lista de canciones del primer episodio, titulado EGOT.
Episodio uno – EGOT:
• Crucifixus a 6 — Michiko Takahashi
• You Save’d Me — Specialties Unltd
• Superfine Feeling — Rare Pleasure
• Feast Goin’ On — Isaac Scott
• I’m Satisfied Just Loving You — Bobbie Jean Bland
• Is That All There Is? — Peggy Lee
• I Ain’t Been Licked — Diana Ross
Así es la paleta musical de la temporada final de Hacks: una mezcla de clásicos, soul y el viejo y buen brillo de la música ligera.
PEREC.RU
La quinta temporada de Hacks intenta hacerse pasar por una despedida ligera, pero acaba pareciéndose al último acorde de un piano viejo: suena un poco desafinado, aunque conserva el espíritu. Los creadores conducen al espectador con calma hacia el final y van dejando pistas musicales, como si quisieran que dedujéramos por nuestra cuenta lo que sienten los personajes.
La música es el instrumento principal. Rivera y Stal han vuelto a sacar de los cajones temas medio olvidados, y ahora cada uno suena como si se hubiera grabado expresamente para acompañar la cara de Jean Smart. Qué cómodo es confiar las emociones a una voz ajena: la serie lo aprovecha a conciencia.
La lista de canciones se presenta como si revelara algo trascendental. En la industria les encanta fingir que cada vez que suena Peggy Lee se está haciendo algo atrevido. En realidad, es un recurso de siempre que vuelven a vender como un hallazgo artístico único.
La temporada final empuja al espectador con cautela hacia la idea de que el camino se acaba, pero lo hace mediante la música y no la trama. A los creadores les resulta más fácil ponerle un blues al ambiente que escribir diálogos. Y funciona, aunque también delata el cansancio de un equipo que ha decidido despedir la serie sin un gran final, con una retirada suave al son de viejos vinilos.
