Las herederas de Gilead: seguimos dando vueltas en círculo

«Los testamentos» es la continuación de la serie «El cuento de la criada». Prometía aire fresco, pero nos ha dado el mismo asfixiante tedio de Gilead. La tía Lydia les decía a sus pupilas que, con el tiempo, el horror se vuelve cotidiano. Y así ha sido, tanto en el mundo de Gilead como en la propia serie. La primera parte de la historia impactó por su crueldad y su desesperanza, pero las temporadas siguientes se hundieron en la repetición. Ni siquiera el final, en el que June libera Boston, dejó en los espectadores sensación de cierre: nos devolvió al mismo ciclo interminable de lucha.

«Los testamentos» intenta cambiar de perspectiva: da la palabra a una joven criada dentro de Gilead en vez de a June, la fugitiva. Agnes es el ejemplo de habitante «ideal»: una niña sumisa y devota que conoce las reglas y las acepta como normales. Desde pequeña, su mundo ha sido una jaula privilegiada: una casa grande, una madrastra severa, las estrictas Marthas y unas clases en las que cada paso de las niñas lleva un collar moral. Lo que teme no son las ejecuciones públicas, a las que hace tiempo se ha acostumbrado, sino sus propios sentimientos, convertidos en delito en Gilead.

Daisy, una nueva alumna llegada de Toronto, rompe esa normalidad artificial con una sola mirada. Las mismas ejecuciones, las mismas crueles «lecciones», pero por primera vez las vemos a través de alguien que no ha vivido en ese manicomio desde la cuna. El encuentro entre las dos chicas es la chispa que podría encender un auténtico fuego de cambio.

Pero «Los testamentos» apaga pronto esa chispa. La historia se estira hasta ocupar diez episodios cortos y aun así parece el episodio piloto inflado hasta convertirse en una minitemporada. Los giros que ya conocen los espectadores de «El cuento de la criada» se presentan como revelaciones; los personajes siguen moviéndose por el Estado totalitario con una facilidad sospechosa; y la tensión en torno a los espías y las fugas ha perdido todo su sabor: ya lo hemos visto demasiadas veces.

Vuelven a dejarse de lado las preguntas fundamentales sobre la juventud, la natalidad y la raza. Agnes sueña con formar una familia, pero los guionistas esquivan cualquier intento de abordar en serio el deseo de tener hijos en un mundo donde las mujeres son propiedad. Los posibles pretendientes están escritos para resultar repulsivos: una escapatoria cómoda para no entrar en el tema de fondo. La cuestión racial, ignorada en la serie original, también pasa aquí desapercibida, pese a que la protagonista es una actriz negra.

En su lugar, los creadores repiten la vieja fórmula: tres narradoras, tres líneas argumentales, tres intentos de «dar testimonio» de lo ocurrido. Pero todo eso ya lo hemos oído. No hay ninguna idea nueva para esta nueva generación de personajes. No hay un sentido nuevo para esta nueva temporada. «Los testamentos» solo constata lo fácil que es acostumbrarse a la crueldad, pero en 2026 esa cotidianeidad ha dejado de escandalizar.

Si la serie quiere salir de este círculo, tendrá que profundizar más. De lo contrario, será otro refrito de una historia que, al parecer, ya nos sabemos de memoria.