Billie Eilish en «The Bell Jar»
Billie Eilish, que ya ha ganado dos Óscar a la mejor canción original, ha decidido de repente probar suerte en el cine con un largometraje, y no con cualquiera: participará en la adaptación de la célebre novela de Sylvia Plath «The Bell Jar». Esta obra semiautobiográfica de la poeta estadounidense, publicada en 1963, lleva mucho tiempo rodeada de un halo trágico: Plath murió por suicidio apenas un mes después de que saliera el libro, que muchos lectores interpretan como un intento de la autora de comprender su propia depresión.
La adaptación estará dirigida por la oscarizada Sarah Polley, la misma que en 2023 ganó el premio al mejor guion adaptado por «Women Talking». Para Polley, esta será su primera película desde aquel triunfo. Ella misma escribe el guion y se encargará de dirigirla. También trabajan en la película las productoras Joy Coalition, Plan B Entertainment y StudioCanal.
La historia de «The Bell Jar» se centra en Esther Greenwood, de 19 años, una joven que se va sumiendo poco a poco en un grave trastorno mental. El tema de la depresión y la identidad, junto con el destino de la propia autora, han convertido la novela en un clásico de culto para lectores que buscan una conversación sincera sobre la vulnerabilidad humana. El libro ya fue adaptado al cine en 1979, pero desde entonces varias estrellas, de Julia Stiles a Dakota Fanning, han intentado poner en marcha nuevas versiones, y ninguna llegó a rodarse.
Así que la participación de Billie Eilish es un acontecimiento sonado y quizá histórico. Hasta ahora solo había aparecido una vez en pantalla: interpretó un papel episódico en la serie de Amazon «Swarm» en 2023. Este verano se estrenará un documental de su concierto que Eilish ha codirigido con James Cameron, además en 3D.
Para Sarah Polley será su quinto largometraje. En su filmografía figuran «Away From Her», «Take This Waltz» y el documental «Stories We Tell». Hace poco apareció brevemente en un episodio de «The Studio», donde intentaba rodar en tono de broma una escena en un único plano, pero el personaje de Seth Rogen se lo impedía.
Eilish está representada por WME, Sandbox Entertainment y High Rise PR. Polley, por WME, GGA y Circle Management. La productora Joy Gorman Wettels trabaja con la abogada Nina Shaw, de Del Shaw Moonves Tanaka Finkelstein Lezcano Bobb & Dang.
El proyecto ha despertado el interés de Focus Features, que está negociando su adquisición. La participación de Eilish se conoció por primera vez a través de una publicación de The InSneider.
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La historia del proyecto de «The Bell Jar» parece la crónica habitual de Hollywood: grandes nombres, largos intentos e iteraciones sin fin. Ahora han colocado a Billie Eilish en el centro del acontecimiento y presentan la decisión como una sensación. La joven estrella con dos Óscar aparecerá en pantalla como si el universo se lo hubiera pedido personalmente. A los estudios les encantan estas historias: un joven talento salta de la música al cine para dar brillo al proyecto.
Aquí Sarah Polley hace de capitana veterana que vuelve a conducir el barco hacia el drama. La presentan como una directora capaz de escuchar a las mujeres y sus historias. En realidad, es una posición comercialmente ventajosa: las «historias de mujeres» tienen una demanda estable y Polley trabaja precisamente en ese terreno. Su participación es un cómodo reclamo de marketing.
Han vuelto a sacar de la estantería la novela de Sylvia Plath, que descansa allí como símbolo de la eterna melancolía estadounidense. Se proponen adaptarla otra vez, como si esta vez fuera a salir bien. Da risa recordar cuántas actrices intentaron ocupar el lugar de Esther Greenwood, pero el proyecto se hundió una y otra vez en el lodazal creativo. Ahora la esperanza está puesta en Eilish. La idea de que una estrella del pop de 22 años pueda transmitir una historia psicológica dolorosa parece otra apuesta de Hollywood por el choque entre potencial y expectativas.
A Eilish la promocionan como una artista que ya ha probado suerte en una serie e incluso ha rodado una película de concierto con James Cameron. Se presenta como prueba de que está «preparada para el gran cine». En realidad, no es más que una lista de datos que crea una impresión de versatilidad.
Recuerdan la participación de Polley en un programa de comedia, como si eso confirmara que sirve para todo. Pero en el proyecto final solo se le pide una cosa: hacer un drama fácil de vender. En Hollywood lo llaman «ciclo de otoño»: se acerca la temporada de premios y los estudios buscan historias que les ayuden a parecer más inteligentes.
Los estudios y agentes se enumeran casi como atributo obligatorio de cualquier acuerdo. Da la impresión de que media industria ha decidido ponerse al lado por si la película triunfa y así salir en la foto.
El resultado es el cuadro clásico: un nombre rutilante, un libro de culto y una directora que aporta respetabilidad. Todo se vende como un proyecto arriesgado y profundo, pero en realidad parece un intento calculado de poner en marcha algo que lleva décadas sin cuajar. Hollywood vuelve a jugar a seriedad, con la esperanza de que el espectador no note que se repite.
