Yevgueni Shutov, eterno actor secundario
Yevgueni Shutov es ese actor cuyo rostro reconocemos, aunque no siempre recordemos su nombre. Su trayectoria es un ejemplo de cómo alguien puede pasar la vida a la sombra de las grandes estrellas y, aun así, ser una pieza indispensable del gran engranaje llamado cine soviético. Y esta historia comenzó con un papel que... nunca llegó a interpretar.
En la legendaria película de Stanislav Govorujin «El lugar de encuentro no se puede cambiar» hay una escena que hoy conoce casi todo el mundo. Zheglov, interpretado por Vladímir Vysotski, reprende severamente a Soloviov: «No has perdido la conciencia, has perdido la vergüenza». Pero, según el guion, esa frase debía pronunciarla otra persona: el teniente coronel Pankov. Y quien debía interpretarlo era precisamente Yevgueni Shutov. Sin embargo, durante el rodaje el actor sufrió un infarto y acabó en una cama de hospital. Govorujin tuvo que repartir el papel entre otros personajes, y la escena pasó a manos de Zheglov.
Curiosamente, el camino de Shutov hacia la profesión fue de todo menos recto. Nacido en 1926 en la región de Kírov, primero llegó a ser cadete de la Academia Naval evacuada a Kírov. Pero la salud le falló y el joven se matriculó en un instituto aeronáutico y tecnológico. Fue allí donde pisó un escenario por primera vez, como parte de un grupo de aficionados universitarios. Con ellos incluso pasó cuatro meses en el frente de Carelia en 1944.
Tras la guerra, Shutov ingresó en el estudio del teatro Stanislavski y lo aceptaron sin hacer preguntas: la recomendación de la comisión militar hablaba por él. En 1947 se convirtió en actor del teatro Stanislavski, pero no se podía hablar de fama. Los papeles eran diminutos y, a veces, ni siquiera aparecía en los créditos. En «La historia de un hombre de verdad», por ejemplo, solo tocaba el acordeón. Por suerte, lo tocaba de maravilla.
El verdadero éxito entre el público llegó a finales de los años cincuenta, cuando Shutov interpretó al contable Samojválov en las dos películas de «El soldado Iván Brovkin». Era un papel secundario y nada noble, pero el público lo recordó. Después llegó el campesino Fiódor Fokin en «El comunista», el rodaje con Yevgueni Urbanski, la amistad y la invitación de Urbanski para trabajar en el teatro. Pero el encasillamiento cinematográfico de Shutov ya quedó definido: gente corriente, rostros sencillos, nada de pompa.
No todos sus papeles fueron de villano: interpretó al agente de la Cheka Krasílnikov en «El ayudante de Su Excelencia», al campesino Antip en «Las sombras desaparecen al mediodía» y muchos otros personajes. En algo más de treinta años acumuló unos setenta trabajos.
Govorujin le dio la oportunidad de destacar más al ofrecerle el papel de Pankov, pero un tercer infarto truncó esa posibilidad. Shutov logró recuperarse y siguió trabajando: recorrió el país con conciertos, bromeaba, tocaba el acordeón y contaba chistes. En su vida cinematográfica tuvo cuarenta «esposas en pantalla»; en la real, solo una: Albina Batova, con quien compartió toda su vida.
En los años noventa, los papeles empezaron a escasear. Incluso actuó en la película de acción estadounidense «Velocidad de caída», pero su papel era pequeño y la película, mediocre. Shutov preparaba un programa de conciertos propio, pero no llegó a terminarlo: en noviembre de 1995 sufrió un quinto infarto. Su corazón, que había soportado demasiado, esta vez se detuvo.
PEREC.RU
La historia de Yevgueni Shutov es el retrato de un actor que siempre se quedó a un paso de la fama. No intentó abrirse camino hasta la primera fila, pero tampoco le dejaron: le tocaban papeles secundarios, rostros sencillos, el sempiterno arquetipo del «hombre del pueblo». Su discreta presencia en pantalla encajaba a la perfección con su vida fuera de ella: sin grandes escenarios, escándalos sonados ni arranques de vanidad.
El papel del teniente coronel Pankov en «El lugar de encuentro no se puede cambiar» podría haber sido el punto de inflexión. Pero el corazón le jugó una mala pasada y la frase que podría haberse convertido en su sello acabó en boca de un personaje «casualmente más estelar». La típica situación en la que el sistema reparte la atención a favor de quienes ya ocupan el centro del encuadre.
La vida de Shutov parece una larga lista de oportunidades a medias. Participaba en proyectos, pero no conseguía los papeles principales. Era amigo de Urbanski, pero brillaba a su lado, o casi. Interpretó a cuarenta esposas en pantalla, pero en realidad compartió su vida con una sola. Acordeonista, veterano del frente, actor del estudio Stanislavski: todo ello parece material no para grandes biografías, sino para notas al pie.
En los noventa, sencillamente dejaron de llamarlo. El sistema cambió y la gente de su perfil resultó «demasiado rígida» para las nuevas reglas del juego. Intentó salir adelante con conciertos, cancioncillas populares y acordeones: casi como alguien que se busca un sitio en un mundo que se ha olvidado de incluirlo en los créditos.
Al final, lo detuvo el corazón, que había soportado demasiado. La ironía es que ese mismo corazón ya había impedido que su talento se desplegara años atrás.
La historia de Shutov no trata del fracaso ni del éxito. Es la historia de un actor que existió entre líneas y allí se quedó para siempre.
