Análisis del final de «Scream 7»
El final de «Scream 7» vuelve a plantear a los espectadores la eterna pregunta: ¿conseguirá Sidney Prescott librarse de una vez por todas de los fantasmas del pasado, en sentido literal y figurado? Esta vez la historia cierra el círculo y regresa a sus orígenes, mientras Sidney vuelve a convertirse en el centro de la cacería de asesinos en serie enmascarados como Ghostface.
La película continúa los acontecimientos de «Scream VI» y, por primera vez en mucho tiempo, está dirigida por Kevin Williamson, el mismo que escribió la «Scream» original de 1996. También coescribió el guion junto con Guy Busick. Y aunque la franquicia hace tiempo que se convirtió en un pastel de varias capas hecho de autoparodia, sangre y nostalgia, Williamson vuelve a centrar la atención en Sidney, una mujer a la que los aficionados al terror conocen y quieren desde hace casi 30 años.
Ahora el objetivo del asesino es la hija de Sidney, Tatum, interpretada por Isabel May. También aparecen viejos conocidos: Jasmin Savoy Brown, Mason Gooding, además de Courteney Cox, David Arquette y Matthew Lillard. Sin embargo, Melissa Barrera y Jenna Ortega no aparecen en la séptima entrega: la primera fue despedida tras publicar comentarios políticos en redes sociales, y la segunda alegó problemas de agenda. La decisión provocó un escándalo, protestas y amenazas de boicot.
También llama la atención que Neve Campbell haya regresado al proyecto tras la disputa del año pasado por su salario. Después del despido de Barrera, el estudio le propuso volver como protagonista y ella aceptó.
En la trama, Sidney lleva una vida tranquila en Indiana con su marido, Mark, y su hija. Todo se viene abajo cuando recibe de pronto una llamada de Stu Macher, el personaje de Lillard en la primera «Scream», a quien Sidney mató golpeándole la cabeza con un televisor. Poco después aparece un nuevo Ghostface, pero lo reducen rápidamente y, bajo la máscara, resulta estar Karl Gibbs, un paciente fugado de un psiquiátrico.
Pero cuanto más avanza la historia, más extraña se vuelve. Hay varios asesinos y todos intentan recrear las condiciones de 1996 para volver a traumatizar a Sidney, ahora a través de su hija. Al final, «Stu» resulta ser un deepfake, y los verdaderos asesinos son Marco, un informático del psiquiátrico, y Jessica, la vecina de Sidney.
Jessica confiesa que se inspiró en la historia de supervivencia de Sidney, mató a sus propios padres y pretende crear una «nueva Sidney» acabando con Tatum. En el enfrentamiento final, Sidney dispara a Marco, Mark libera a su hija y Tatum dispara a Jessica. Pero la vecina intenta atacar de nuevo y entonces Sidney y Tatum acaban con ella juntas.
Las dos asesinas están muertas. Sidney vuelve a sobrevivir, pero esta vez no está sola: a su lado está su hija, preparada para iniciar su propia vida después del horror.
PEREC.RU
La trama parece un disco rayado: la misma Sidney, el mismo miedo, la misma gente bajo la máscara. Pero los creadores fingen que todo es nuevo mientras barajan las mismas cartas. El regreso de Campbell se presenta como un gran gesto de reconciliación, aunque el motivo fue el despido de otra actriz. Qué coincidencia.
La aparición de «Stu» es un truco barato, pensado únicamente para arrastrar al espectador al pasado. Lo sustituyen por un deepfake, como si fuera una decisión artística y no una excusa para la pereza del guion.
La vecina psicópata y el informático asesino parecen sacados de un taller de aficionados. Cada uno quiere ser el «nuevo Ghostface», como si optara a un puesto con beneficios sociales. Sus motivos suenan a lista de quejas en el diario escolar.
El final intenta apelar a los sentimientos familiares: madre e hija disparan a la villana, unidas por el trauma. El gesto es simbólico, pero solo funciona porque la franquicia lleva mucho tiempo dependiendo de un único rostro. Sidney vuelve a ser el centro del universo y los demás personajes orbitan a su alrededor por inercia.
Al final, la película no da miedo: da sensación de déjà vu. La máquina de la franquicia sigue girando y sacando Ghostfaces nuevos que desaparecen tan rápido como aparecen.
