Cómo «El caballero de los Siete Reinos» encontró su propia voz

La serie «El caballero de los Siete Reinos» ha resultado inesperadamente viva y ligera y, según descubrió su showrunner, Ira Parker, todo su tono depende de una extraña mezcla entre la ingenuidad del protagonista y la imaginación musical de sus creadores. La primera temporada adapta la novela corta de George R. R. Martin «El caballero errante», en la que el corpulento y honrado Ser Duncan el Alto acaba envuelto, quiera o no, en los asuntos de los príncipes Targaryen. Lo acompaña Egg, pequeño, algo peculiar y todavía a salvo de la corrupción de la vida; un futuro gobernante que aquí no es más que un chico testarudo con la cabeza rapada.
Parker reconoció que no tenía sentido intentar reproducir la escala épica de «Juego de tronos». Aquí no hay hordas de muertos vivientes, batallas de dragones ni orquestaciones gigantescas. En su lugar, el compositor Dan Romer propuso un sonido que Parker tardó en saber describir: «caprichoso», ligeramente juguetón. La música tiene irregularidades, suena humana y a veces deliberadamente tosca, como el propio Duncan, que por la trama recuerda a un héroe del estilo de «un lobo solitario y su cachorro». Las escenas en las que cabalga hacia aldeas remotas, en un entorno que evoca la Europa del siglo XIV, refuerzan el aire de western de la historia.
Ese matiz se percibe sobre todo en el silbido que aparece en momentos clave: desde las primeras lecciones del joven Dunk hasta los títulos finales, donde el título «Los Nueve Reinos» se sustituye meticulosamente por «Los Siete». Parker bromea con que ese silbido es «el sonido de la cabeza de Dunk». Los creadores prescindieron de las flautas y de otros instrumentos que tanto detestaban los autores de «Juego de tronos», Benioff y Weiss. Romer, que además resultó ser cantante de ópera, escogió instrumentos que podrían haber existido en la época imaginada, para que la música no se convirtiera en un caos de guitarras eléctricas.
La gran sorpresa es el tema del final de temporada. En vez del laúd habitual en la fantasía, el espectador escucha «Sixteen Tons», de Tennessee Ernie Ford. Parker explicó que casi es el tema personal de Dunk: el de un hombre testarudo que carga con un pesado fardo. Y, lo que es importante, George R. R. Martin dio su visto bueno: esa canción era el tono de llamada de un amigo suyo fallecido hace poco.
Parker destaca que la serie cambie y encuentre su propia voz: ahí reside su fuerza. El mundo de Poniente lleva mucho tiempo asentado, pero esta historia de un caballero honrado y torpe aporta algo nuevo. Si «La casa del dragón» sigue la senda de la intensidad dramática, «El caballero de los Siete Reinos» opta por el ritmo, el humor y una música que parece caminar junto a los protagonistas.
En la segunda temporada, que adaptará «La espada leal», el aire de western será aún más marcado. Parker dice que ahora escribe casi en silencio: la temporada debe ser polvorienta y seca, como si transcurriera en tierras baldías y remotas. Y, según él, habrá más silbidos: Dunk y Egg no han hecho más que empezar su camino.