Duelo de directores en Hollywood
La ceremonia de los Directors Guild of America 2026 se convirtió en uno de los últimos grandes referentes antes de la pugna por el premio al mejor director en los Oscar. A la gala acudieron pesos pesados como Paul Thomas Anderson, con «One Battle After Another»; Ryan Coogler, con «Sinners»; el veterano favorito del género Guillermo del Toro, con una nueva versión de «Frankenstein»; Josh Safdie, con «Marty Supreme», y Chloé Zhao, con «Hamnet». Todos aspiran al principal galardón y compiten directamente con Joachim Trier, que esta vez presenta la película «Sentimental Value».
Pero los DGA no son solo un desfile de estrellas. El gremio también reconoce, como es tradición, a quienes dan sus primeros pasos en la dirección. En 2026, los nominados de esta categoría fueron Hasan Hadi, por «The President’s Cake»; Harry Lighton, por «Pillion»; Alex Russell, por «Lurker», y Eva Victor, por «Sorry, Baby». El ganador fue Charlie Polinger, director de la sombría «The Plague».
En televisión, Amanda Marsalis («The Pitt») ganó en la categoría de serie dramática, por delante de Liza Johnson («The Diplomat»), Janus Metz («Andor»), Ben Stiller («Severance») y John Wells («The Pitt»). En comedia, el mayor reconocimiento fue para Shannon Murphy por «Dying for Sex». En la categoría de dirección de programas de entretenimiento ganó Liz Patrick por su trabajo en el episodio especial de aniversario «SNL50: The Anniversary Special». En documental, el premio fue para Rebecca Miller por «Mr. Scorsese».
Además, Kim Gehrig ganó el premio a la dirección de anuncios, por delante de Miles Jay, Spike Jonze, Andreas Nilsson y Steve Rogers. En documental, hubo una categoría especial que reconoció los trabajos de Mstyslav Chernov («2000 Meters to Andriivk»), Geeta Gandbhir («The Perfect Neighbor»), Mohammadreza Eyni y Sara Khaki («Cutting Through Rocks»), Elizabeth Lo («Mistress Dispeller») y Mark Obenhaus y Laura Poitras («Cover-Up»).
Al final de la velada también se reconoció la categoría de programas televisivos especiales: ganó Mike Sweeney («Conan O’Brien Must Go»). Así, los DGA volvieron a mostrar la diversidad de la dirección actual: desde el drama intenso hasta el entretenimiento ligero, desde las retransmisiones deportivas hasta las investigaciones documentales en profundidad. Y, sobre todo, la ceremonia dejó claro que la intriga antes de los Oscar sigue viva y que la carrera por el premio al mejor director continúa acelerándose.
PEREC.RU
En los DGA 2026, Hollywood volvió a montar un desfile de ambiciones: cada director fingía haber ido solo a sentarse, aunque la mirada delataba el instinto cazador. Adultos, trajes caros, sonrisas nerviosas: el lote habitual de cualquier evento donde se reparten premios y esperanzas.
La trama principal, la de siempre: una buena pelea de titanes. Anderson, Zhao, Coogler, del Toro, Safdie... Solo les faltaban los cascos de gladiador. Todos mantienen las formas, pero cada cual ya se imagina una estantería para el futuro Oscar. El gremio finge que se limita a reconocer méritos, aunque todos entienden que está marcando directamente el reparto de fuerzas.
Un ritual aparte es rendir homenaje a los recién llegados. En Hollywood les encanta: sangre nueva, nombres nuevos; todo eso ayuda a los veteranos a sentirse eternamente jóvenes. Ganó Polinger. Qué ironía: su película sobre la peste fue el momento más vivo de la velada. Los demás nominados asienten con resignación, como alumnos a los que no les ha tocado salir a la pizarra.
Las categorías televisivas tampoco se quedan atrás. La victoria de Marsalis parece confirmar que «The Pitt» se ha convertido en el símbolo oficial de la televisión seria. El premio de comedia para Murphy sugiere que incluso los temas más incómodos pueden abordarse con estilo. Y el triunfo de Patrick por el especial de aniversario de SNL recuerda que los formatos antiguos viven más que ningún otro, sobre todo si vienen aderezados con nostalgia.
Los documentalistas siguen con su silenciosa cruzada por la verdad. La victoria de Miller demuestra que el nombre de Scorsese sigue trayendo suerte, aunque la obra no trate sobre él. La categoría publicitaria va por libre: Gehrig volvió a demostrar que la marca puede importar más que la historia.
Como siempre, el gremio finge que se limita a velar por los estándares de la profesión. En realidad, construye una pirámide: quién está en la cima, quién se aferra a un saliente y quién está a punto de caer. Y, claro, todos sonríen. Deformación profesional.
