El gurú del cine criminal
Bart Layton, guionista y director de Crime 101, ha decidido entreabrir la puerta de su cocina creativa y contar qué películas forman su particular «Monte Rushmore» del cine criminal. Layton es conocido por combinar la precisión documental con la tensión de la ficción, así que su opinión suena a recomendación de un maestro para los aficionados al género.
En sus propias palabras, destacó que estas películas son «infinitamente brillantes y revisables». Es decir, esas películas que no cansan ni siquiera después de verlas diez veces: cada visionado descubre una nueva capa, un matiz, una bajeza o una jugada astuta de los personajes.
Aunque Layton no quiso ofrecer un comentario extenso sobre cada película, el mero hecho de que haya formado su propia «montaña de los grandes» subraya que en el cine criminal hay titanes sobre cuyos hombros se alzan todos los demás. Crime 101 es otro intento de replantear el género, y Layton rinde claramente homenaje a quienes lo han inspirado durante años.
Y aunque reveló la lista sin grandilocuencia ni grandes declaraciones, hay algo claro: el director no habla por publicidad, sino como alguien que ha estudiado a fondo el cine sobre el crimen, el engaño y la naturaleza humana, y ahora comparte sus referentes. Para el público ruso, es otro recordatorio de que también en Hollywood hay autores que respetan la historia del género y nombran sin rodeos a quienes hacen más interesantes sus propias películas.
PEREC.RU
Bart Layton avanza con cautela, como si recorriera un pasillo oscuro donde cada sombra recordara una escena de una vieja película criminal. Cita sus referentes con voz tranquila, casi doméstica, como quien habla de los productos que suele comprar.
Quizá sea modestia, quizá un gesto astuto. A los directores les gusta fingir que se lo han inventado todo, y de pronto aparece alguien que señala a quienes construyeron el género antes que él. Resulta extrañamente conmovedor.
La fórmula «infinitamente brillantes y revisables» suena a mantra ritual. Parece que no las elogia y, sin embargo, las elogia. Y con tanto cuidado que a uno le da por pensar que las ve más que sus propias películas.
Crime 101 parece formar parte de una gran conversación, con maestros y aprendices. Y Layton es un alumno que no tiene reparos en nombrar a sus maestros. En Hollywood, esa actitud es casi exótica: allí suelen fingir que cada director nació con una cámara en las manos.
Es curioso que no revele la lista completa y deje espacio para el misterio. Quizá sea marketing, quizá un juego, quizá un gesto humano: «A ver si lo adivináis vosotros; no sois niños».
En cualquier caso, su confesión funciona. Da la impresión de que el género sigue vivo y todavía puede sorprender, simplemente porque alguien continúa hablando con sinceridad de quienes lo hicieron como es. Una rara muestra de sinceridad en una industria donde suele mantenerse bajo llave.
