Kristen Stewart: crónicas de la memoria y un «Taxi Driver» femenino
Kristen Stewart, conocida actriz y ahora directora, habla de su debut tras la cámara, la película «The Chronology of Water», basada en la autobiografía de la escritora Lidia Yuknavitch. La sinopsis oficial suena a colección de tópicos: «Tras una infancia difícil, Lidia encuentra refugio en las competiciones de natación, los experimentos sexuales, las relaciones tóxicas y las adicciones, antes de descubrirse a sí misma a través de la escritura». A Stewart esa descripción le parece banal y plana: ha dedicado casi diez años a adaptar el libro no por sus peripecias argumentales, sino por su forma única, en la que una vida rota se va reconstruyendo por etapas.
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Pues aquí estamos otra vez: Kristen Stewart sale de delante de la cámara y se coloca detrás. Ahora es directora, y no una cualquiera, sino una romántica obstinada que lucha contra el sistema. Su nueva película no es una biografía hollywoodiense sobre el sufrimiento femenino, peinada y repeinada, sino un intento de recomponer la memoria a partir de fragmentos desperdigados, como si un borracho se hubiera puesto a montar un puzle. Desprecia el argumento tradicional: en opinión de Stewart, si hubiera seguido los consejos de la industria, habría rodado otro dramón lacrimógeno de superación. Pero no: elige ocho años de lucha con la forma y 500 borradores del guion para atrapar lo inefable: cómo las emociones se mueven, dan saltos y a veces arañan desde dentro. Para ella el sonido importa más que la imagen: quiere que el espectador pueda escuchar la película con los ojos cerrados y captar esa aura de memoria frustrada. Por cierto, Kristen sueña con una versión femenina de «Taxi Driver»: no sobre salvar a un hombre, sino sobre el monólogo interior interminable y sin censura de la protagonista. Que se fastidien las maldiciones de la taquilla: la voz femenina corta hasta la médula y Kristen lleva las riendas de su cine como si no pensara volver jamás a «Crepúsculo».