Basilashvili: la IA sin alma es una amenaza para la humanidad

Oleg Basilashvili, Artista del Pueblo de Rusia, cumplió recientemente 92 años. El 10 de octubre se reunió con el público en el Teatro Lensoviet en el marco del proyecto «Mi camino» y habló de sus colegas, de su trabajo en el cine y el teatro, y de por qué considera peligrosa la inteligencia artificial para la humanidad.

Al recordar a Yevgueni Yevstignéyev, que habría cumplido cien años el 9 de octubre, Basilashvili contó que lo conoció cuando cursaba tercero en la Escuela-Estudio del Teatro de Arte de Moscú. Yevstignéyev era mayor que los demás estudiantes, había trabajado antes en el Teatro de Vladímir y había ingresado directamente en tercero, sin exámenes. Su aspecto poco corriente y su traje gastado lo distinguían claramente de sus jóvenes compañeros. En clase representaban acciones cotidianas —por ejemplo, enhebrar una aguja imaginaria—, pero Yevstignéyev convertía los ejercicios en escenas cómicas: hacía de un hombre sin brazo ni pierna y con un ojo que veía mal. Todos entendían que tenían delante a un actor experimentado.

Basilashvili trabó amistad con Yevstignéyev, Mijaíl Kozakov y Leonid Bronevói. Recuerda a Yevstignéyev como una persona encantadora, muy inteligente y bondadosa. Según contó el actor, después de terminar los estudios se veían poco, algo que lamentaba.

Basilashvili recuerda con agradecimiento su trabajo con el director Eldar Riazánov: fue Riazánov quien le ayudó a superar su rigidez ante la cámara, creando un ambiente distendido en el rodaje. El actor habló en particular de la película «Estación para dos», en la que trabajó con Liudmila Gúrchenko. No conseguía que funcionara la escena de amor en el vagón: las réplicas le parecían demasiado teatrales y no encajaban con el carácter del personaje. Tras discutir con Riazánov, Basilashvili se marchó del rodaje, temiendo que lo sustituyeran. Dos días después volvieron a llamarlo, esta vez con un texto nuevo. Lo había escrito Gúrchenko: entendió qué debía ocurrirle al personaje y al propio actor. Rodaron la escena en cinco minutos. Antes de la toma, Gúrchenko bromeó diciendo que el actor no debía besarla con demasiada fuerza, no fuera a dañarle los dientes de porcelana. Después se hicieron amigos y empezaron a tutearse.

Basilashvili consiguió el papel de Buzikin en «Maratón de otoño» gracias a la ayudante de reparto Yelena Sudakova. El director Gueorgui Danelia ya había probado a otros actores y consideraba que Basilashvili era demasiado engreído por su papel en «Romance de oficina». Aun así, Sudakova convocó al actor para una prueba sin avisar a Danelia. Él no dejó ver que no esperaba visitas y le propuso hacer la prueba. Así consiguió Basilashvili el papel.

Al principio, la película se titulaba «La triste vida de un pícaro». Buzikin está dividido entre su esposa y una joven amante a la que no puede rechazar por su corazón enfermo. Sin embargo, según la interpretación de Basilashvili, el gran amor del personaje son los libros, los diccionarios y el trabajo de traducción. El actor imaginó su propia versión de la vida del personaje y procuró no trasladar a la pantalla las circunstancias personales de Danelia y del guionista Aleksandr Volodin, cuya situación, según señaló, era parecida.

Al hablar del teatro actual, Basilashvili recordó una reflexión de la novela «Los demonios», de Dostoievski, según la cual a los genios habría que «apagarlos en la cuna». Al actor le preocupa que esa lógica —reprimir a las personalidades destacadas y las dudas, y dejar a la gente el papel de una mayoría al servicio de los demás— también se haga visible hoy. Muchos espectáculos le inquietan no por falta de talento de sus creadores, sino porque, a su juicio, se alejan del propósito al que sirvieron Stanislavski, Nemiróvich-Dánchenko, Tovstonógov, Liubímov, Goncharov y Efros: conmover al público y ayudarlo a sentir y comprender a Chéjov, Dostoievski y Tolstói. En su lugar, considera el actor, a menudo se imponen la originalidad formal o el entretenimiento.

Basilashvili ve la mayor amenaza en la inteligencia artificial. Reconoce que la IA puede ser una ayudante útil y librar a las personas de tareas rutinarias, pero subraya que la tecnología carece de alma, conciencia, compasión y comprensión del bien y del mal. El actor considera sacrílega la «resurrección» digital de actores fallecidos, entre ellos Vladímir Vysotski, Oleg Dal, Yevgueni Leónov y Viacheslav Tíjonov. El cine digital actual también le plantea dudas: a su juicio, la perfección técnica de la imagen no garantiza que avance la trama. Comparó algunas series con un cadáver bien maquillado que parece vivo, pero ya no se levantará: en ellas la policía atrapa a delincuentes, otros ocupan su lugar y la historia no avanza.

Basilashvili contó que, en una conversación con la neurofisióloga Natalia Béjtereva, oyó la hipótesis de que, en el momento de morir, una persona pierde unos gramos, algo que se relacionaba con la separación del alma. El actor explica su preocupación por la IA diciendo que un sistema podría elegir el camino más sencillo y rentable para alcanzar un objetivo, sin tener en cuenta a las personas si se interponen en su camino. Cree que algunos especialistas y grandes empresas ya son conscientes de los riesgos y se están uniendo para ralentizar el desarrollo de la tecnología y, si hace falta, tomar medidas extraordinarias.

Aun así, Basilashvili espera que la humanidad supere también esta prueba. Como ejemplo, cita las epidemias de peste, cólera y otras enfermedades mortales: la gente creó vacunas y medios de protección. También mencionó las conversaciones sobre el «polvo nuclear» y la disposición de algunos líderes estatales a iniciar conflictos bélicos. El actor no duda de que se encontrará una salida y la gente seguirá viviendo, aunque reconoce que el desenlace dependerá de que se logre superar las nuevas amenazas.